會議結束後，柴智萍單獨找到了下田復霖，準備討論一些關於製作團隊的問題。
“復霖，現在公司已經發展壯大了，劇本、資金、演員我們通通都不缺。但說實在的，我們在攝影、美術、服裝跟造型這幾塊，感覺風格還是單一了一點。我想，我們要不要乾脆到韓國、霓虹、香江還有內地那邊，去挖一些大咖幕後人才過來？一來可以加大人才儲備，二來也能幫我們的戲注入一些不一樣的新元素。”
田復霖想了想，覺得這個提議非常有建設性。一個國家的文化對一個人的審美影響是根深蒂固的，不是能靠出國進修或短期學習就能學好的。即便能學，時間成本也太高了，公司等不起。
“柴姐，這樣好了，我們第一步先直接去韓國挖一批幕後團隊過來。同時，我們也留意一下在韓國留學的寶島和內地留學生。不管他們的專業是不是美術或設計相關，只要水準夠，就可以預留公司名額給他們。甚至遇到天賦真的很好的，我們公司補助他一部分留學學費都沒問題。以我們公司現在在業界的名氣，應該能吸引到很多優秀的留學生。
其次才是內地和香江，直接挖出名的。最後才是霓虹這邊，算了，霓虹這邊柴姐你自己看著辦吧。”
柴智萍點點頭：“好的，我這幾天就去安排。”
田復霖又叫住了她：“等等，柴姐。既然連幕後班底都挖了，乾脆連導演也一起挖一挖。就鎖定那些25到35歲之間，畢業於韓國SKY名校聯盟的年輕PD。這群高學歷出身的PD，雖然中文口語可能講得不流利，但他們漢字肯定看得懂的，只要在臺北多待一陣子，習慣了我們這邊的口語，很快就能融入工作。”
柴智萍笑了笑：“好的，我知道了。”
田復霖之所以對跨國挖人這麼有信心，是因為現在韓國影視圈普遍採用總包制。
韓國的電視臺或製片方從來不直接給基層員工發薪水，而是把整塊業務打包。
比方說，製片方直接給服裝總監一筆固定的打包費，一部戲大約是2000萬到5000萬韓元左右。
而這位大牌總監，必須用這筆錢去支付自己整個團隊助理們的所有工資和開銷。
那結果可想而知，大總監拿走大頭，小頭分給下面每天熬夜爆肝的助理們，那薪水簡直少得可憐。
像是副美術指導，也就是實際在片場幹活的美術組老大，年薪大約才1000萬韓元，摺合新臺幣差不多26萬左右；而美術組的中低階助理更慘，年薪頂多500到700萬韓元，換算下來才16萬新臺幣左右。
要知道，現在的寶島，此時的法定基本工資就有新臺幣元，外面的餐廳服務生月薪隨隨便便都有2.2萬。
更不用提芙真娛樂目前給基層開出的基本薪資是3.2萬起跳，光是去年芙真娛樂發給普通員工的年終獎金，就有80萬新臺幣之多！
田復霖實在找不出挖不動韓國這批幕後人員的理由。
並且，只要芙真娛樂去挖1次，讓韓國三大無線臺的員工見識到芙真娛樂的逆天待遇，這群幕後精英就絕對會自發地來寶島謀求更好的發展，因為兩邊的薪資待遇實在差太多了。
一旦這種虹吸效應成型，寶島就能擁有全亞洲源源不斷的頂級影視幕後人才。
結束了一天的工作之後，田復霖回到了韓彩英所在的住處。
一開門，就看見韓彩英整個人躺在沙發上看書，這倒是難得一見的景象。
田復霖笑著走到她身邊：“在看什麼呢？吃晚飯了沒？”
韓彩英把書合上，看了一眼封面，這才想起田復霖看不懂韓文，便笑著說道：“這是韓國現在最流行的小說，叫作《那小子真帥》。”
田復霖有些吃驚。
他雖然沒看過這本小說，卻聽說過它的大名。
這本書原本的軌跡是隨著韓流崛起，04年會被翻譯成中文引入內地，並且以驚人的速度迅速霸榜，成為一個獨特的文化現象。
但這類書是因為故事普遍採用瑪麗蘇或灰姑娘式的套路，人設和情節高度雷同，加上文學性不足，幾年後隨著內地本土原創小說的衝擊，這類書籍便開始銷聲匿跡了。
“你怎麼突然想起看這種小說了？”
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