在鏡頭前是努力表演後的精疲力盡，在鏡頭後是卸下所有表情的真空般的空洞。
她越來越累。
那不僅僅是一種身體上的倦怠，更像是一種從骨髓裡滲出來的對這一切的疏離和無力。
而我，就在這片越來越厚、越來越重、幾乎令人窒息的壓力下，一點點地甦醒了過來。
不再是被動地模糊感知，而是開始清晰地“聽到”小睦內心那些無聲的嘶喊，“看到”她情緒深處那片日益擴大的荒原。
那不僅僅是疲憊，是一種更深、更黑的東西——孤獨。
一種即使身處人群中央、被聚光燈籠罩、名字被千萬人提及也無法緩解的徹骨孤獨。
若葉睦彷彿又回到了小時候那個華麗的牢籠。
她再次扮演著大家需要的角色：媒體需要的話題人物“若葉睦”，樂隊需要的吉他手“rtis”，祥子需要的……那個聽話的、能完成任務的“部件”。
卻依然沒有人，哪怕僅此一次停下來問過她：你到底想要什麼？你現在……是誰？
就連祥子，那個她曾經緊緊抓住、視為世界唯一重心的人，此刻面對她時，話語也只剩下清晰的指令——
“睦，這裡的吉他solo要更鋒利一些，要有切割感。”
“睦，注意表情管理，鏡頭帶過來了。”
“睦，記住，你是Avejica的rtis，你的每一個眼神都是演出的一部分。”
她從來沒有問過：“睦，這樣的行程，你累嗎？”
或者，哪怕只是像從前那樣，無關痛癢地問一句：“睦，你開心嗎？”
更從來沒有觸及那個最核心的問題：“睦……你想做什麼？”
小睦真的，除了懷裡那把吉他，一無所有了。
她簡直把自己活成了一個名為“若葉睦”的樂器。
心裡沉積的那股從CRYCHIC雨日便埋下的不滿和委屈非但沒有被時間沖淡，反而變得前所未有地清晰、冰冷、堅硬。
我想起來了——小睦為了祥，一步步地，親手將“我們”割捨。
她丟掉了那些可能帶來麻煩的“活潑”，掩埋了那些可能不被需要的“鬧騰”，封存了那些或許不夠得體的“小任性”……
她把所有那些不屬於“安靜乖巧小妹妹”這個單一角色的豐富可能性，全都像丟垃圾一樣，丟進了角落。
然後，她把自己提煉、壓縮，變成一個只會彈吉他和機械性跟隨的影子。
可即便如此，即便她把自己簡化到這種程度，祥子……豐川祥子，還是沒有真正地“理解”過她。
從來沒有。
一次都沒有！
她聽不懂小睦吉他所求的“唱歌”，她看不到小睦沉默背後的那片荒原，她意識不到小睦的“配合”之下那份日益增長的無措孤獨。
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……子祥川頭源的失斷不又卻逐追苦痛讓個那有還……獨孤的解理被不、視審、待期、力、吵爭的有所
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