牧晨坐在摺疊椅上，看著工作人員把那排字畫和屏風重新裝進紙箱裡，貼好標籤後搬上了推車。
他沒有再多說什麼，只是端著茶杯喝了一口，然後把茶杯放回箱子上，靠著椅背坐好。
他剛才出價的時候就已經看到了那幾幅字畫的紙張厚度和裝裱方式。
其中一幅畫的畫軸比其他的都要粗一些，軸端封口處留有活結繩釦，內部有可分離的獨立結構。
畫紙背面沒有託裱痕跡，邊緣的摺痕和裝裱的接縫處留有重新封合的開口。
開口處沒有被膠水完全封死，依然保持著可開啟的狀態。
但這些細節，只有真正的高階古畫收藏家才知道。
而且這裡的鑑定師都不會考慮有夾層的情況。
只有牧晨透過外掛才能知道里面是什麼。
那幅畫的夾層裡放著一卷紙，紙張的纖維和墨跡都比表面那層畫要舊得多，表面有明顯的氧化和自然磨損，邊緣還有細密的蟲蛀痕跡。
但整體儲存狀態相對完整，沒有出現大面積的破損和斷裂。
紙上的線條流暢，人物衣紋的走勢和山石樹木的勾勒方式在畫法和佈局上都比外面那層畫更為老練，設色也更為沉鬱。
那是顧愷之《洛神賦圖》原始真跡。
而且是東晉原作，現存全部為宋摹本。
這幅畫的原作真的是絕對的孤品，價值不菲，底價就可能達到700萬刀樂，甚至千萬刀樂以上。
很快，牧晨拿出手機，給陳海鑫發了一條訊息，沒說裡面有什麼，只是讓他留意接收。
然後牧晨就鎖了屏，把手機放回了口袋裡，重新端起了茶杯。
下一個集裝箱很快被吊車運了過來。
箱體是淺藍色的，表面有一些灰塵和劃痕，角落的標籤上印著智利的港口程式碼和一行西班牙語地址。
主持人走到箱門前面，一邊解開門鎖的綁帶一邊說：“這個集裝箱來自智利，滯留了三個月。”
他拉開箱門，將裡面的貨物露了出來。
貨架上碼放著一排排深色的罐頭，標籤上印著三文魚的圖案和一行西班牙語說明，字跡清晰，罐頭表面沒有明顯的磕碰和鏽蝕痕跡。
維克托站在門口，他看了一眼那排罐頭，腦中浮現出了相關的記憶：“三文魚罐頭？如果我沒記錯的話智利是個三文魚出口國。”
瑪利亞大嬸站在一旁，她看著那排罐頭，皺眉：“做成罐頭的話，價格和新鮮三文魚是不一樣的。”
愛莎走近了幾步，她拿起一罐罐頭翻到底部看了看生產日期和保質期，然後放回原處：“還沒過期，還有幾年。”
加布裡也一樣，看到是罐頭後，就知道了：“罐頭的話，價格應該不會太高。”
索菲更是懵懵的：“三文魚罐頭？我完全不知道多少錢。我平常也不吃三文魚。”
伊莎貝拉搖了搖頭，她對這些沒有任何興趣。
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