但在此時此刻，並沒有鄉土文學」這個概念，只有農村題材。
鄉土文學最早可以追溯到新文化運動時期，由魯迅在《華夏新文學大系。小說二集導言》中正式界定。
他沒有給出明確的定義，但有從作者身份。題材特徵。情感核心。藝術邊界四個維度對其進行界定。
後續茅盾也對這一專業術語進行了深化補充，擴大了定義的範疇。
不過在建國之後，「鄉土文學」概念就被官方話語體系中的「農村題材」取代了，成為與工業題材。革命歷史題材並列的題材分類。
名字轉變的同時，寫作邏輯也在發生改變。
農村題材的核心是寫時代與政策：鄉村只是承載政治運動。政策落地的舞臺。
像十七年時期的農村題材寫合作化。人民公社；新時期初期的農村題材寫傷痕。包產到戶改革……
總之故事始終圍繞時代發展展開。
而鄉土文學的核心是寫人與鄉土本身：政策。時代只是背景，最終還是要著眼於底層人的生存困境。人性掙扎。鄉土文化的根脈。
二者截然不同。
而此刻當大家看到故事背景定在「農村」時，自然先是想到了政策敘述，而後又想到了生產鬥爭。
心裡的期待不自覺地就少了幾分。
沒辦法，這樣的文章大家實在是看太多了，叫再厲害的作家過來寫，也寫不出什麼花來呀。
不過雖然已經對後文下了判斷，但大家還是選擇繼續往下看，好歹人家的切入點要新鮮一些，比其他那些農村題材的小說還是要好一些的。
在介紹過「麥客」這一職業之後，文章很快又引出了「吳家父子」，接著內容不再發散，而是開始圍繞他們這次「麥客之旅」進行書寫。
大家一點點往下看，看著父子分別，各自前往僱主家裡幹活，看著吳河東與老僱主相談甚歡，吳順昌與水香初次見面……
直到文章過去大半，他們都還沒有看到以往農村題材小說裡常出現的那些劇情。
他們有些懵了！
情況好像有些不對勁。
這個故事，好像真的單純只是在圍繞著底層農民的生存展開……
不是，這農村題材的小說，居然還能這樣寫？
大家都有些傻眼了。
這樣的文章，實在是有些打破了他們以往的認知，他們之前根本都沒看過這樣的文章。
不過別的什麼先不說，這樣的小說，好像還真是有意思了許多。
至少大家的心情，都能隨著故事的發展起起伏伏，直到最後結尾時，才重新歸於平靜，然後剩下無限的思考。
思考吳河東的醒悟，吳順昌的剋制，以及這篇小說到底在表達什麼……
當然不管他們思考出了什麼東西，這會「許路」這個名字，已經深深地刻在了他們腦子裡。
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……看想還們他，品作的他有還是要後以
