原本的少年——此刻的銀髮青年隨手撕下一張紙，邊寫邊說道。
“第一，這是個封閉空間。雖然表面上與現世無異，但存在邊界，最多能延伸到近澤透所就讀的小學附近。”
她點點頭，表示同意。實際上文歌自身無法踏出家門一步——抑或這麼說，她被“設定”為無法出門。因為家庭主婦不需要出門，至少近澤透自己是如此認為的。
不過晚上大家就又“平等”了。誰都無法開門或開窗。
“第二，這個空間的主人是近澤透。我們被強制關入這個空間之後，失去了斬魄刀和傳令神機，目前還找不到有效的反抗或逃脫手段，只能暫時順從。”
同時，這是一場趨於真實的“扮家家”遊戲。在遊戲裡，她和少年都必須符合各自的“角色”，於是外貌皆有所改變，變得更像“爸爸”和“媽媽”。而近澤透仍是“女兒”，無論是之前還是現在，都不需要任何變化。
“第三，這個空間裡的時間流逝與現即時間恐怕不大一樣。根據這三次的‘迴圈’來看，主要分為四個時段：上午七點到八點、上午八點到下午五點半、下午五點半到晚上十點和十點到次日上午七點。”
其中，“上午七點到八點”和“下午五點半到晚上十點”這兩個時段應是正常的時間流逝速度——至少他們都是如此感知的，但假如近澤家裡的時鐘從最初就壞了的話，那也沒有辦法。而剩下兩個時段——“上午八點到下午五點半”與“晚上十點到次日上午七點”——時間流速則明顯有所加快。
天野文歌曾在冬獅郎送近澤透出門後，仔細觀察過時針的走動。結果，時針一指向八點整，就像是有人刻意撥動般，開始飛速前進，以至於從“上午八點”到“下午五點半”，時針與分針的走動甚至未超過口頭數的六十下。
冬獅郎的證言亦是如此：他甚至尚未再度進入車內（他也不知自己為何會開車），就聽得小學裡忽然爆發出嘰嘰喳喳的笑鬧聲。雖不見其他孩子的身影，但才走入教學樓內的近澤透就這麼揹著書包又走了出來。
不過，“晚上十點到次日上午七點”這個時段的流速卻比上述情況要慢一些。“我認為，可能有現即時間的二十分鐘到半小時左右，”他說，“雖然我現在沒法證明。”儘管文歌不具備如此精準的時間感覺，但她的確贊同他的想法。
並且，在這個時間段內，近澤透是需要“睡眠”的。
“第四，近澤透自身所擁有的靈力和靈壓不足以長久維持這一空間。因此，她必須透過‘睡眠’來吸取你我身上的靈力。”
——這也是他們儘量不使用鬼道的原因。
慢慢地、緩緩地，好似花苞汲取養分，直到他們的力量徹底枯竭。
甚至，不需等到乾涸，只需靜待他們在重複的日常生活中走向崩潰即可。
文歌揉了揉眼睛。
他們既已被困了十八個小時有多，其中三分之二都在“過家家”。在“導演”清醒的時間裡，他們便無法違抗既定“劇本”。
說不焦慮、不沮喪，那都是騙人的。
她心知肚明，是自己拖了後腿，害得他當時沒來得及離開，結果被一同捲入其中。
而她更害怕的是，自己會再次拖後腿。
“……天野，你去休息一會兒吧。”
文歌迅速回神。“不不不用了！”她強笑道，“這麼寶貴的‘自由時間’，怎麼能浪費呢。再說了，要休息也是您先嘛。”
“笨蛋，我這麼說只是因為你看上去需要休息。”
青年微眯那雙細長的碧眸。
她被盯得縮了縮肩：“呃，對不起……可我沒事，隊長。如果我真的累了，會主動跟您說的。”
將紙張對摺，放入褲兜裡，他輕嘆了口氣。
“……行，別太勉強了。”
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