“爸，別的事我都可以商量，唯獨創作底線不能讓。”溫桃接過茶杯，喝了一口，“我不能為了所謂的收視率，把整部作品的核心掏空了。就算最後合作談不成，我也不會改。”
傍晚江珩下班回到家，推門就看見溫桃窩在沙發上，手裡雖翻著劇本，但明顯心不在焉。
聽見腳步聲，溫桃抬起頭，這會兒蔫了不少，語氣裡帶著點委屈：“今天碰上那個劉副導也太難溝通了！非要把女主改成圍著鍋臺轉的家庭婦女，還要加一堆狗血感情戲，我說什麼他都聽不進去，張口閉口就是‘拍戲我比你有經驗’，完全不講道理！”
江珩走過去挨著她坐下，伸手攬住她的肩膀，讓她靠進自己懷裡：“我們家大編劇受委屈了。不想改咱就不改，大不了這次不合作了，以後有機會再找別的渠道。實在不行，將來我們自己掏錢拍，你想怎麼寫就怎麼拍，誰也不能逼你動劇本。好不好？”
溫桃靠在他肩上，小聲嘟囔了一句：“可這機會要是錯過了，還是有點可惜……”
“平臺再好，條件是讓你丟掉作品的靈魂，那就不值得。”江珩低頭看她，語氣不急不躁，卻篤定得很。
有了江珩這番毫無保留的支援，溫桃心裡踏實了不少。當天晚上她就坐到書桌前，連夜整理了一份詳細的創作說明。創作主旨、時代背景、人物塑造邏輯，逐條梳理得清清楚楚。不可改動的主線和人設都標了重點，還附上了全國各地讀者來信的摘抄，用最真實的反饋給自己的創作思路作支撐。
第二天上午，溫桃帶著厚厚一疊文稿再次赴約。這一回她沒有急著展開爭論，把連夜整理的創作說明推到桌上。從改革開放前後東北工業城市的真實社會變遷講起，結合當時女性走出家庭、進入工廠和機關的例項，逐條闡述女主的設定依據和成長脈絡。
張導從頭到尾翻完那份創作說明，又看了附在後面的讀者來信摘抄，沉默了好一陣才抬起頭。
“溫老師，聽完你上次的闡述，再加上這些材料，我心裡有數了。是我們思維固化了，總拿老經驗去套新題材。你說的沒錯！這部劇最重要的是故事本身，不是那些撒狗血的套路。我決定了，核心劇情維持現有版本，不再要求改動人物設定。用心打磨出來的東西，觀眾肯定看得見。”
劉副導演張了張嘴還想說什麼，張導抬手攔住了他。他當眾拍了板，全部依照溫桃的劇本執行，今天過後誰也不許再提改動主線。
溫桃心裡那塊石頭咚一聲落了地，站起來誠懇地看向張導：“謝謝您的理解。我會盡全力完善劇本，不辜負大家這份信任。”
僵了許久的矛盾終於化解，劇本正式定稿。
八月中旬，《遼河歲月》如期開機。溫桃一有空就往片場趕，盯拍攝進度、逐場對臺詞、和演員反覆溝通人物的心理變化。力求鏡頭裡的每一幀都還原原著描寫的遼瀋風土人情。
那陣子她兩頭跑，常常上午還在單位處理翻譯科的檔案，下午又出現在片場角落，拿著劇本跟場記一句句地摳臺詞。人眼看著瘦了一圈。
江珩只要沒下部隊，下了班就開車到片場，靠在外頭車門上等著。時不時提個保溫飯盒過來，裡頭裝著王秀琴燉的湯，連片場看門的大爺都認識他了。
有一回場務組的小姑娘看見他在外頭等了快一個小時，忍不住跟溫桃說：“溫老師，您愛人又來了，車都在外面停半天了。”
溫桃隔著窗戶往外瞄了一眼，那人正倚在車門上看報紙。她收回視線繼續盯監視器，嘴角卻微微彎了一下。
拍戲的間隙也有人跟江珩打趣：“江部長，這天天親自接送，怕咱們把溫老師拐跑了不成？”
江珩也不惱，接過話說：“我媳婦幹活賣力，我得把後勤保障做到位。你們誰家媳婦有她能耐，我也幫著接去。”
片場裡的人漸漸都知道了，溫老師的愛人是部隊的，人狠話不多，就是寵媳婦沒邊。
劇組上下也慢慢見識到了溫桃的嚴謹。臺詞裡一個行業術語用錯了，她能翻出當年工廠的老檔案來核對。演員對某場戲的情緒拿捏不準，她就坐下來把人物的前後心理變化從頭給對方捋一遍。
年輕演員起初還有點怵她，後來發現她從來不擺架子，對誰都客客氣氣的，有問題問到跟前，總是耐心一條條講清楚。
大家慢慢從客套變成了敬重，有幾個年輕演員下了戲還追著她問人物理解，溫桃都會耐心回覆。
殺青那天，溫桃站在監視器後面，看最後一個鏡頭緩緩推遠。畫面上是劇中女主站在遼河岸邊，身後是正在施工的廠房。河風捲著工地的塵灰一陣陣撲過來，把她額前的碎髮吹得揚起來，她抬手把頭髮別到耳後，迎著那片正在長高的廠房笑著轉過身去。
張導喊了“咔”，片場安靜了兩秒，然後掌聲噼裡啪啦響成一片。
江珩剛好來接她，站在人群外面，遠遠看著溫桃跟演員們一一擁抱道別。
等她從人堆裡擠出來，江珩伸手牽住她，“走，回家。秀琴姨燉了排骨，閨女給你留了張畫，非要等你回去才肯貼牆上。”
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