抄什麼？
怎麼抄？
為什麼抄？
但這裡有一個繞不過去的問題，始終懸在他腦子裡，鋼筆尖懸在紙面上方好幾分鐘都沒落下去。
《鬼吹燈》那種渾不吝的民間敘事腔調，沒有在社會上摸爬滾打過的人根本寫不出來。
《盜墓筆記》裡古玩行的切口、江湖規矩、長沙老九門的掌故，也不是一個四川高中生能憑空編出來的。
他寫第一篇沒人懷疑，覺得他是個天才。
但寫到第三篇第四篇，編輯就該打電話來問了。
他需要一個合理解釋，是一個經得起推敲的、能讓他在十五歲就寫出這些東西的完整邏輯。
鋼筆尖終於落在紙上。他在“怎麼抄”下面又畫了一條線，寫了一個人名。
然後盯著這個名字看了半天。
不是他爸媽。張建國是中文系副教授，專攻古代漢語，跟型別文學八竿子打不著。
鄭秀芳是川音作曲系教授，教和聲學和曲式分析，跟盜墓小說更沒關係。
也不是他姥爺鄭敬之。老爺子師從張大千，畫家、竹雕藝術家，帶出來的外孫應該會畫畫，不是會寫盜墓小說。
他把家裡長輩挨個在心裡過了一遍。爺爺張振邦，抗戰老兵，當過市委老一，退下來在省人大副主任位置上離休——老人家打鬼子的出身，管過一方百姓，跟文學不沾邊。
然後他停住了。
不是爺爺。是奶奶。
劉桂梅，抗戰醫務兵，大校正師級待遇，幹過省武警總院院長。
這個身份跟文學有什麼關係？乍一看沒有。但他忽然想起來，前世他十幾歲的時候跟奶奶聊天，奶奶說過，她在省武警總院當院長那十幾年，見過太多生離死別。
癌症病人、工傷警察、臨終的老幹部，什麼人都有。她退休以後有時候半夜睡不著，就把那些人的故事寫下來，寫在那種老式的工作筆記本上，寫完鎖在抽屜裡，誰也不給看。
他前世根本沒當回事。那會兒他一門心思想拍電影，對奶奶的筆記本連翻都沒翻過。
但現在他忽然意識到那本筆記意味著什麼——一個在軍隊醫院幹了幾十年的醫務工作者，從戰爭年代走過來，又在和平年代守在重症病房門口，見過人最脆弱的時刻，也見過人最堅韌的時刻。
她的文字可能不夠專業，不夠文學，但那種直面生死的感覺，任何一個職業作家坐在書房裡都編不出來。
如果把奶奶的素材拿過來，用前世的編劇功底重新整理、改寫、再創作。
寫出來的就不再是“抄”別人的作品，而是自己的東西。
有奶奶的經歷生活做底子，有他的敘事技巧，有一家人兩代人的靈魂放在裡面。
更重要的是，只要在作品裡註明“取材自我奶奶劉桂梅的行醫筆記”。
整個背書鏈條就完整了：奶奶是醫生，見慣了生死，喜歡寫筆記。
