節目錄制休息期間，權志龍和樸智浩一起經歷過社死現場後，關係變得親近了許多，兩人獨自來到一個角落
權志龍惋惜地說著：“剛才真是可惜了，明明都已經掃到皮筋，最後還是沒夠著”
“前輩，這也是沒辦法的事，距離太近我怕傷到人”樸智浩苦笑解釋
這時權志龍突然轉移話題“樸智浩xi，你寫的《煎熬》我也有在聽”
後者聞言一愣，從GD將來創作的《無題》《DRAMA》這兩首歌來看，《煎熬》這種型別的歌曲，完全不是權志龍喜歡的型別。對方不是應該聽完，分析商業用途，然後扔一邊嗎？
於是不解地問道：“前輩，您對這首歌，有什麼指教嗎？”
“樸智浩xi，指教談不上，現在歌謠界的苦情歌，大多歌詞直白，靠主歌壓抑堆砌情緒。
一到副歌就高音撕吼，沒有留白回味的空間，基本上聽完很快就會忘記”權志龍的話像是在分析，但其中的意思，樸智浩捕捉到一二，於是猜測道：“前輩，是將《煎熬》當成技術模板了嗎？”
權志龍聽聞露出尷尬的笑容，他還真是這麼幹的
他之所以會用這首歌當技術參考，全是因為稀缺性，《煎熬》不管是編曲，還是和絃走向乃至是歌詞，留白極強，同時又兼顧了大眾聽覺偏好，這種歌曲一般長尾效應很足，是真正能讓人記得的作品。
雖然權志龍心裡這麼想，但當著人家制作人的面，把對方的歌當工具，這種事是極其不尊重的行為，況且樸智浩在身份上要比他高一級的，所以斟酌著語句開口道：“並沒有，只不過我現在正摸索屬於自己的抒情歌風格。”
樸智浩這下聽明白了，GD這是在團隊定位與個人抒情歌區間尋找一個度，比如後來的《一天一天》《IFYOU》這兩首歌是最能直觀體現階段性的成果的，於是直接點破權志龍內心的想法
“以抒情為核心，嘻哈為載體嗎？”
話落，這讓權志龍有點震驚，對方是怎麼知道的？自從《謊言》發行大獲成功後。
他漸漸意識到，似乎能將兩者融合起來，不過現在歌謠界，還沒有類似抒情套嘻哈的例子，只能分析《謊言》市場資料報告，進行一步步摸索。
對於樸智浩能一下點明他正驗證的路線，感到很是不可思議。
要知道當初《謊言》是打算自己獨唱的，後來因組合原因這才改成現在的版本。
對方是怎麼憑藉這首歌發行初期就判斷出的？
就連當時他都不確定《謊言》的定位到底是以失戀為主體的抒情曲，還是嘻哈、雷鬼型別的曲子，所以他很是不解地詢問道：“樸智浩xi，你是如何判斷出的？”
“前輩，難道你在YG還有更好的路線能走嗎？”樸智浩反問道，
以YG嘻哈為主體的框架來看，權志龍又是Bigbang的成員，雙重buff下，
就算他想創作符合自己喜好的抒情曲像是極簡編曲
輕嘻哈，減少說唱佔比，楊賢碩是不會答應的，因為這和Bigbang整體定位就嚴重不符
這不是說權志龍不喜歡嘻哈，而偏向抒情，只能說這兩者其實不衝突，真正衝突的是公司體系，團隊框架。
權志龍聽聞苦笑搖頭，對方其實說的很對，他現在沒有跳出YG的實力，只能去嘗試著適應，融合想到這權志龍誠心說道“若是以後，我有這方面的創作問題，樸智浩xi能和你交流交流嗎？”
“當然，沒問題。”樸智浩答應得很爽快，對方是個天才，如今明確好思路後，很快就會進行驗證，比如收錄於迷你二輯的《傻瓜》《ButILoveU》、迷你三輯的《天國》《一天一天》，這些全都是試水作品，用來驗證粉絲和市場的接受度的
而他只需要在關鍵的地方，提醒權志龍，該如何增減嘻哈與說唱佔比，之後他自己就能明白
或者將《一天一天》這首編曲demo搞出來賣給YG，讓他有成熟參考範本
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