木匣放在桌上，畫像攤在燈下。
紙上的謝臨淵約莫四十多歲，穿一件沒有品級紋飾的深色長衫。眉骨略高，面容清瘦，右手搭在膝前，食指第二關節處有一道明顯刀疤。
謝知衡看了很久。
原身關於父親的記憶並不完整。
那些畫面像被水泡過的舊紙，邊緣模糊，只在某些時候忽然顯出顏色。
謝臨淵伏在桌前校對卷宗時，會習慣性地用受過傷的食指敲擊桌面。冬天刀疤發痛，他便將手藏進袖中，不讓家裡人看見。每次出門前，他都會把公服衣領撫平，再問年少的謝知衡，今日的冠戴得正不正。
畫像上的人，確實很像他。
可“像”從來不是證據。
紅妝案中，孟清漪胸口的刀、婚房內的血、謝知衡手上的兇器，同樣都很像真相。
“這幅畫是什麼時候畫的？”蕭既明問。
謝知衡沒有回答，先拿起畫像對向燈火。
紙張偏厚，夾層中隱約可見細小的竹絲。正面墨色已經乾透，背後的字跡卻仍帶著輕微光澤。
“畫像不是剛畫的。”他道，“至少存放過數月。背後的字是近兩日才寫上去。”
蘇見微用銀簪蘸水，在硃砂掌印邊緣輕輕點了一下。
紅色沒有立刻化開。
“硃砂裡混了膠。若是剛按上去，表面應該還黏。至少也有一日。”
畫像可能在京城畫成，經過驛路送來，再在伏鴉嶺放進車中。
但它不能證明畫中人今日仍然活著。
更不能證明寫信的人真的有謝臨淵。
蕭既明盯著背面的六指掌印。
“趙魁留下的？”
“太像趙魁了。”謝知衡道。
“什麼意思？”
“趙魁正在逃亡。他知道我們已經發現六指血印，也知道六指是自己最明顯的特徵。正常情況下，他應該儘量隱藏，而不是主動留下一個完整掌印。”
謝知衡將畫像翻轉，取出先前從木椅上拓下的血掌印。
兩張紙並排放在桌上。
乍看之下，都是左手六指。
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