第二日清晨，沈宴在臨時駐地的帳中重新將青銅管中的竹簡全部取出。
他坐在油燈旁，將十二片竹簡逐一擺放在面前的毯子上，按照順序排列好。竹簡在晨光中的色澤比昨夜在油燈下看起來更加清晰——竹面泛著一種溫暖的米黃色調，每一片竹簡上的文字在自然光下都顯得清晰而完整。
他坐在油燈前，以穩定的節奏逐字閱讀，命爐面板同步將竹簡上的大夏舊篆體文字全部轉譯為現代通用語，在面板上整理出一份完整的文字。
文字總共十二片，內容分為三個部分：
第一部分是第一至第三片——林鶴鳴在首次進入夾層空間後對裂隙本體形態的客觀記錄。
第二部分是第四至第八片——林鶴鳴在側室中發現竹簡所在原始位置並閱讀其內容後撰寫的個人批註與判斷。
第三部分是第九至第十二片——林鶴鳴從裂隙本體周邊環境中觀察到的“裂隙週期性收縮與擴張規律”的連續觀察日記。
沈宴在讀完第一部分後，與昨夜命爐面板記錄的裂隙本體球體形態資料進行了仔細對照。
林鶴鳴在三百多年前記錄的球體表面絨毛狀組織厚度、觸手數量以及活體組織層上的結晶密度，與沈宴本人看到的幾乎完全一致——無論從哪個維度對比，資料都沒有明顯的偏差。
唯一明顯的差異是球體表面的初始色澤。
林鶴鳴看到的球體表面底色是深灰色，帶著極淡的紫色紋路——紋路像是一張網一樣覆蓋在球體的表面，在夾層空間的光線下呈現出一種若有若無的紫色調。
而沈宴在剛剛進入時看到的球體表面底色是暗紫色——比林鶴鳴描述的顏色更深，更接近紫黑色，紫色紋路的密度和亮度也明顯高於林鶴鳴的描述。
這說明裂隙本體從三百年前的“半休眠態”向“更深的休眠態”轉變的過程中，體表顏色會經歷一重從灰向紫的顏色座標漂移。
命爐面板記錄了這個對比結果，在面板中標註了一行註釋：
【裂隙本體的顏色偏移為使用者提供了一個時間維度的參考座標——如果裂隙本體的體表色澤從暗紫色開始向更深的紅棕色移動，則說明它正在從深度休眠期甦醒恢復。顏色座標位移的方向從灰→紫→紅棕，顏色越深，活性越高。】
沈宴將對比結果記錄下來後，翻開了第二部分的內容。
第四至第八片竹簡是林鶴鳴在讀完竹簡原始內容後寫的批註。林鶴鳴的筆跡在第一部分的客觀記錄的基礎上做出了一個明確判斷。
他在批註中寫道：
“這卷竹簡的原始作者——不是守夜人體系內的任何一位前排記錄者。它的書寫風格比鎮淵司的傳統記錄方式更加註重線性敘事與因果鏈的梳理，而不像守夜人的常規檔案那樣按時間序逐日記載。我懷疑這卷竹簡的真正作者是三百年前那個曾經利用天脈通道夾層空間進行過某種‘密儀’行動的人——他在完成那件事後，將這卷竹簡作為‘操作記錄’留在了裂隙本體的側室中，希望後來的探索者能夠看到它。”
沈宴讀完這段批註後，手指在竹簡的邊緣輕輕敲了兩下。
這個推測從側面印證了他之前的判斷——裂隙本體現在所處的狀態不是自然形成的，而是三百年前有人專門設計留下的“造物”。竹簡的原始作者就是那個進行了密儀的人，他在完成密儀後將竹簡作為操作記錄留在了夾層空間中。
這說明裂隙本體的存在狀態是有前因後果的，不是偶然現象。
他繼續讀第八片竹簡。
第八片竹簡的內容與第七片相連，是林鶴鳴批註的結尾部分。沈宴讀到第八片竹簡末尾時——他的目光停在竹簡背面的底部。
竹簡背面的底部有一行字。
那行字不是以墨水書寫的，也不是以刻刀刻在竹簡表面的——而是以指甲，在竹簡乾燥後的表層極其輕微地劃下的。劃痕很淺，淺到如果不仔細看幾乎完全不會注意到，像是一根乾透的稻草在竹面上輕輕擦過時留下的痕跡。
字型極小，大約只有普通文字的三分之一大小，筆畫的間距非常緊湊，像是寫字的人刻意想把這行字壓縮在最小的空間裡，讓它難以被發現。
命爐面板將劃痕放大後進行了文字識別，逐字輸出了一行密語：
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