“宮中滅口是一條。”
“柳七和婚夜運屍，是前口。”
“蘇綾和舊禮冊，是卷口。”
“先把柳七卷立起來，後頭白骨、灰房和舊禮冊才能一層層並上去。”
“不然每一條都像真，卻每一條都能被拆輕。”
她一邊說，一邊把材料重新歸成兩疊。
柳七這一卷先立死因和流轉。
蘇綾那一卷先立身份和抹名。
灰房與《驗骨後錄》，則先作附證壓在後頭，等前卷站住了，再往上接。
她又把幾樣東西單獨挑出來。
后角門外那副白骨拓樣，不急著併入主卷，先壓作旁證。
淨因寺灰骨與木籤，也不先搶著落結論，只記它們如何與週記、灰號和送灰時間相扣。
她終於看明白，卷宗不是把所有知道的都壓上去。
而是先選最能站住的那幾塊骨，一節一節把整個人撐起來。
連《驗骨後錄》這樣的底本，也不能首接壓成主卷。
它太鋒。
也太深。
一旦有人抓著裡頭幾句尚無明證的話反咬，前頭辛苦立起的屍證和冊證，都會被帶歪。
所以它得留。
卻只能在後頭留。
像刀背。
要重，卻不能先露刃。
等柳七這一卷先把死因、身份和流轉站穩，後頭白骨、灰房、蘇綾和銀路，才有地方一卷卷往上壓。
否則她今夜知道得越多，明日捲上能站住的反而越少。
而卷一旦站少了，後頭那些更深、更高的人，就永遠還能躲在“證不足”三個字後頭。
這便是並卷最狠的地方。
不是多寫。
是逼那些慣會躲在後頭的人，也得跟著現形。
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