伊迪斯為了更好描述細節，比如小說對礦區衛生條件、童工、女工計件工資的剋扣、工會掃盲班的運作方式、工人請願的受理流程等，在倫敦圖書館和皇家統計學會檔案室裡查了閱公開報告，以及去加深瞭解一線工人的真實境況。
其實創作這本書的時候她想到了《平凡的世界》，也可以說她在對標《平凡的世界》裡面的平民奮鬥核心。
她希望儘量塑造一種不甘宿命、掙脫底層桎梏的核心。
她的小說沒有直接喊口號，也沒有把每個資本家都寫成惡魔。
礦區管事的冷漠來自位置本身，廠方管事的妥協來自利益考量，議員的敷衍來自體制慣性。
大部分問題都嵌在制度裡，看上去好像很合理，所以艾達能做的只是在她自己能夠觸及的範圍內做出改變。
但是艾達在制度下的憤怒是真實的。
有人嘆息天真，有人自嘲徒勞，更多人再度順從了命運，底層人的無謂吶喊永遠穿不破資本與階級的厚牆。
伊迪斯在書中設計一個情節讓艾達·梅休徹底明白：正義不會準時抵達，努力未必得到回報，大多數抗爭註定徒勞。
但艾達並未停下腳步。
之後更長久的歲月裡，艾達開始在工會的掃盲夜校教所有工人認字，教他們讀懂契約條文，看清用工陷阱。
維多利亞時代社會變革的沉重與遲緩——制度的積弊、階層的鴻溝，從不會因一個人的熱血吶喊便轟然瓦解。
但艾達最值得稱讚的一點是從未陷入消沉妥協，更未隨波逐流甘於麻木。
結局的時候，艾達從一個只為自我救贖、奮力抗爭的普通女工，一步步沉澱、成長，最終成為紮根礦區與工廠、惠及無數底層勞工的平民教育家與民間慈善家。
......
現實主義文學在當下的英國不僅流行，而且正處於其影響力的巔峰期。
1870年代恰恰是它從繁榮走向轉型的關鍵節點，正好伊迪斯的《逆流而上》在1879年的三月中旬創作完畢。
查理告訴她選擇在這個時間點創作《逆流而上》，從某種程度上而言，踩中的是一個極具社會影響力的文學傳統。
所以當《逆流而上》開始連載後，它再次超越了單純小說的範疇，成為一場社會討論的公共事件。
伊迪斯感到榮幸的同時，也開始坐在書房裡，認真翻著最新一期的讀者來信。
......
致《一年四季》編輯部：
我許久未曾讀到如《逆流而上》這般真誠、無半點矯飾的作品。
如今市面上太多小說，要麼堆砌浪漫奇遇，編造貴人相助、否極泰來的圓滿情節，要麼刻意渲染悲情、博取讀者同情，唯獨缺少對我們這個時代最真實的描摹。
讀完艾達·梅休的一生，我數次默然動容。
最讓我觸動的是，作者並未贈予她虛假的救贖——她奔走抗爭的請願，最終依舊石沉大海，權貴的貪婪、制度的冰冷，沒有一絲一毫被溫情改寫。
