結局更沒有給予犯錯者應有的道德懲戒，反倒允許犯下欺瞞大錯的女子拿著錢財遠走高飛，這是在向大眾傳遞錯誤的示範。
文學應當勸人向善，堅守本分，而非鼓吹世俗的爭鬥。
我懇切希望貴刊審慎看待後續內容，勿要放任這樣的思潮繼續擴散。
——一位紳士
編輯寄語：
當十萬字的手稿擺上我們編輯部的書桌時，我們便意識到，手中握著的不是一本僅供消遣的通俗中篇小說。
匿名作者“兩個世紀之後”只用短短十日完成全部創作，借一場命運錯位的抱錯，作者將維多利亞時代的兩面同時鋪展在讀者眼前：一邊是貴族宅邸璀璨的水晶燈、珠寶與舞會，一邊是倫敦東區潮溼、貧困、掙扎求生的泥濘現實。
在不少人看來，這是相當大膽的想法。
有人將它視為聳人聽聞的低俗獵奇，有人稱其為一針見血的清醒之書。
流落底層的真千金，身上帶著苦難刻下的稜角，她堅韌聰慧，卻並非毫無弱點。
竊取身份二十年的假千金，虛榮、擅長偽裝，可我們同樣能夠窺見，謊言枷鎖之下，一個女孩長久的恐懼與迷失。
全書沒有簡單的善惡宣判，而是向我們丟擲沉重的追問：何為高貴？當命運將不公強加於身，應當以何種姿態面對世界？
這部作品引發了全英國激烈的爭辯，讚美與非議一同洶湧而至。
在1880年的英國，貴族依靠長子繼承製、限嗣繼承法案牢牢鎖住土地、頭銜與財富，社會普遍信奉“藍血高貴論”：出身決定德行。
現實社會還發生過轟動全英的蒂奇伯恩繼承案：一個平民男子冒名失蹤貴族，官司拉鋸十餘年，舉國上下為此分裂，朋友反目、家庭決裂。
於是所有人瘋狂討論：到底什麼才是貴族？血統、外表、教養，哪一個才可以證明一個人的身份？。
這樁全民公共事件，已經把“身份真假”的好奇心刻進大眾心裡。
同時維多利亞社會本身就充斥大量民間“換子、調包”的民間傳說（換兒精靈傳說），民間對嬰兒調換、命運錯位本身就有集體想象基礎。
不過在《攤牌了我是真千金》之前，沒有任何一部主流小說，把“貴族血脈流落底層，平民佔據貴族身份”作為完整主線去寫。
《攤牌了我是真千金》故事外殼之下，包裹著對階級、性別、身份的嚴肅反思。
這或許正是它能夠在短短時間之內，躍升為全倫敦社交圈與火車站書攤同時熱議的文化現象的原因。
十日落筆，十萬字驚雷。
我們無比榮幸，能夠將這部作品帶給不列顛千千萬萬的讀者。
無論你身處華麗莊園，還是擁擠工坊，都歡迎你走進這個故事，得出屬於你自己的思考。
——《一年四季》編輯部
