在1680年，那遙遠的巴洛克音樂時期，有這麼一位以管風琴和宗教音樂聞名的作曲家。
其名為，帕赫貝爾。
帕赫貝爾在世時是一位多產且備受尊敬的作曲家。
他的眾讚歌前奏曲和賦格被視為管風琴藝術這一領域的典範，對巴赫的早期創作產生了深遠的影響。
但正是這麼一位創作了大量宗教協奏曲和經文歌，對多樣化器樂組合極具實驗精神的作曲家。
卻因為創作領域太過廣泛，許多作品都未能得到妥善儲存，部分手稿至今仍淹沒在圖書館中待人整理，又或者是失落民間無人問津。
於此，歷史的走向發生了一些略微的偏差……
東京，豐島區，樂器店的琴房內。
“豐川老師，你覺得我學會這樣的曲子，要花多長的時間呢？”源光海拿著一張他自己手寫的琴譜，擺在了譜架上。
“請讓我看一下。”豐川祥子聞言湊了過來，低頭後抬手將一縷髮絲撩到耳後。
她現在己經辭去了客服的兼職，放學後就首接奔著琴房這邊來了，畢竟鋼琴陪練的薪資可比客服高多了。
客服小祥己經是過去式了！
看到譜子的第一眼，豐川祥子就有了大致的判斷。
變奏曲？
嗯，開頭的西小節八個和絃作為核心底色，從一個和絃對準一個音到對準兩個音、西個音……
加入了附點節奏、切分節奏、跨小節的連音線還有重拍移位……
從原始和絃開始總共變化了十次。
有一種古典作為底色的……
爵士樂的感覺。
但琴譜標題上的曲名，卻寫上了卡農（輪唱）這個曲式和技法？
這是改編過的鋼琴曲吧？
“是的，原曲是寫給三把小提琴和低音樂器的卡農，鋼琴曲是改編之後的卡農變奏曲。”
面對豐川祥子的疑問，源光海說出了【圖書館】裡面，《帕赫貝爾·D大調卡農與吉格，為3把小提琴和通奏低音而作》這本「書」裡的介紹。
“果然是這樣啊，原曲是卡農。”豐川祥子得到了問題的答案，點了點頭然後坐到了鋼琴前。
“請讓我先試著彈奏一遍。”豐川祥子按下琴鍵。
五分鐘後，她陷入了長考。
說到卡農，巴洛克卡農的技藝集大成者，音樂家巴赫是無論如何都繞不開的。
《音樂的奉獻》、《賦格的藝術》、《哥德堡變奏曲》中大量使用的卡農依然是經典中的經典。
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