週六早上，陳森是被一陣急促的敲門聲吵醒的。
他睜開眼看了看手機——七點十二分。他爬起來，穿著睡衣走到門口，透過貓眼往外看了一眼。外面站著的人讓他愣了一下。
是宋叔。
宋叔穿著一件深灰色的棉襖，頭上還是那頂灰色的毛線帽，臉上帶著一種陳森從來沒見過的表情——不是焦急，不是憤怒，是那種一個人做了一個很大的決定之後、不想再等一秒的表情。
陳森開啟門。宋叔走進來，沒有換鞋，沒有坐下，直接站在玄關，從棉襖的內兜裡掏出一個東西，遞給陳森。
是一封信。
信封是米白色的，和他之前收到的那些信封一樣。但這次的封口不是藍色膠帶，是紅色的火漆印，上面壓了一個“宋”字。
“你爸讓我轉交的。”宋叔說，“昨天晚上寫的，今天早上五點給我打的電話。”
陳森接過信封，手指觸到火漆印的時候，覺得它是溫的。不是剛從懷裡拿出來的那種溫，是被人握了很久的那種溫。他爸握著這封信，從昨天晚上握到今天早上，然後交給了宋叔，宋叔從老家坐最早一班高鐵趕到魔都，把這封信送到了他手裡。
“宋叔，你坐，我給你倒杯水。”
“不用。”宋叔站在玄關，沒有動，“你看信，我看你。”
陳森撕開信封。裡面是一張折了兩折的信紙，信紙的質地和他爸那本日記的紙很像，泛黃的、邊緣有些脆的、寫滿了字的紙。信紙上的字跡他認得——不是年輕時候那種歪歪扭扭往前倒的字，是他爸現在的字，工整的、有力的、一筆一劃都規規矩矩的字。
信的開頭只有兩個字。
“森森。”
陳森把信紙展開，貼在胸口站了一會兒。不是因為這個動作有什麼意義，是因為他的手在抖，抖到信紙拿不穩。他深吸了一口氣，把信紙重新展開，從頭開始看。
“森森，你沈姐跟我說了方勵的事。她說那個叫方勵的人在用營銷的方式做攝影，在用輿論的手段擠壓你的空間。她說你可能不在乎，但她在乎。她說她年紀大了，幫不上你什麼，但她有一樣東西可以給你——我。”
陳森的手指收緊了。
“沈姐說，你的‘城市切片’需要創作過程證明。方勵用文字和影片證明他拍了，你需要用資料和記錄證明你等了。她說你有資料——你的第一張到第九張，每一張都有拍攝時間和地點。但她說這些還不夠，因為這些資料只能證明‘你在那裡’，不能證明‘你為什麼在那裡’。”
“你為什麼在那裡？因為你在等。等光，等風，等一個人抬起頭，等一朵蒲公英散開。等是你攝影的一部分，是你‘城市切片’的底色。方勵沒有這個底色，所以他看不懂你的照片。但方勵不需要看懂，他只需要讓看不懂的人比看得懂的人多。”
陳森把信紙翻到第二頁。
“森森，我想了一夜。我想給你一樣東西，一樣可以放進你的創作過程證明裡的東西。不是資料，不是記錄，是一個人。這個人可以證明——你在等光這件事，不是從方勵出現才開始的。你從很早很早以前就在等了。很早以前，你蹲在學校的天台上等夕陽，等你媽下班回家給你燉排骨，等你自己長大、離開、回來。你一直在等，你從小就在等。你等的東西，和我等的不一樣。我等的那束光，是你。你等的那束光，是你自己。”
陳森的眼睛溼了。
“方勵搶不走你的名字，搶不走你的照片，搶不走你的快門。但他可以搶走你‘第一次’的資格。如果你不把你的‘城市切片’拿出來，別人會以為方勵是第一個。森森，你不是第一個拍老城廂的人，也不是第一個拍‘城市切片’的人。但你是第一個用這種方式拍老城廂的人，是第一個把‘等’拍進照片裡的人。這個東西，方勵拿不走。不是因為他不想要，是因為他要不起。要這個東西需要一種成本——時間。方勵的時間用來營銷了，你的時間用來等了。營銷會過期，時間不會。時間只會沉澱，變成你照片裡的底色。方勵的照片沒有底色，因為他不等。不等的人，不知道底色的重量。”
陳森把信紙摺好，放回信封裡。他抬起頭，看著宋叔。宋叔站在玄關，腳邊放著一個陳森沒注意到的編織袋。袋子鼓鼓囊囊的，像裝著什麼東西。
“宋叔，袋子裡是什麼？”
宋叔蹲下來，拉開編織袋的拉鍊。裡面是一個相框，很大的相框，實木的，顏色很深，邊角有些磨損，看得出有些年頭了。相框裡裝著一張照片——不是一張普通的照片，是一張放大了的、裝裱了的、被框在實木相框裡的照片。
陳森看著那張照片，眼眶裡的水終於落了下來。
照片裡是一扇窗。不是他爸站在窗前的那扇窗，是另一扇——更小的，更舊的，窗框上的漆已經剝落了，玻璃上有灰塵和水漬的痕跡。光從這扇窗照進來，在地上投下一個長長的、傾斜的光斑。光斑裡什麼都沒有，就是光本身。是那張“第一張”。他爸的“第一張”。不是第一次按下快門的“第一張”，是第一次覺得自己拍到了一張照片的那一張。
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