從廈門趕回京城之後，林辰甩了一份剪輯指令碼給到工具人寧昊，就把嫌疑人的後期初剪工作交給了他和公司的剪輯師團隊，對於林辰的工作風格，公司裡的剪輯師團隊早就已經習慣了，畢竟都是去過北美，混過好萊塢的。
當然，林辰也沒有偷懶，他要抓緊推進《寄生蟲》的拍攝了，畢竟是打算參加明年戛納電影節的作品，雖然他早前和吉爾·雅各布（戛納電影節藝術總監兼組委會主席）有過交流，對方也答應最晚可以在電影節開幕前一週提交成片，但能抓緊還是要抓緊的，誰知道後面還有沒有射門突發事件呢。
林辰深知在這個時代，原版《寄生蟲》劇本在國內是肯定不能過審的，因為“底層殺戮富人”的結局是絕對的政治紅線，哪怕這一世它是三國合拍片，哪怕它有宣傳口和外交口的背書，在這條不可逾越的紅線面前，所有的加持都顯得蒼白無力。想要讓這部電影順利過審、落地拍攝，唯一的出路就是徹底推翻原版的核心立意，進行全方位的本土化重構，將原本直指“階級對立”的故事，徹底轉化為探討“人性善惡”的“道德寓言”，或是彰顯“因果輪迴”的“人性救贖篇”章。
整個故事核心衝突的改寫，是這場劇本重構的重中之重，容不得半點馬虎。原版故事裡，貧困的金家靠著層層欺騙，像寄生蟲一般依附於富有的樸家生活，最終在尊嚴被踐踏、生存空間被不斷擠壓的絕境下，爆發了慘無人道的血腥屠殺，結局滿是階級仇恨的肆意宣洩。這樣的敘事，在這個年代的稽核放大鏡之下，是絕對的死路。
林辰指尖敲打著桌面，在腦海裡反覆推演著新的劇情走向。他必須將原版的“階級復仇”，徹底扭轉為“道德審判”與“因果報應”。故事裡的貧窮家庭，不再是迫於生存壓力才無奈行騙，他們的骨子裡藏著難以遏制的貪婪，得寸進尺、慾壑難填。靠著欺騙進入富豪家後，他們不滿足於安穩賺取酬勞，反而動了歪心思，試圖勒索富豪一家，甚至在一次次試探中，做出了傷害富豪家小兒子的舉動，一步步突破道德與法律的底線。
與之相對，原本顯得天真冷漠的富豪家庭，也需要徹底重塑人設。這家人雖坐擁萬貫家財，卻始終心懷善意，對待前來務工的窮人始終真誠相待，不僅給出遠超市場的高薪，還在生活中多次施以援手，真心實意想要幫對方渡過難關。如此一來，故事的矛盾根源便不再是階級的天然對立，而是人性中貪婪與善良的對抗。
結局的設定更是要慎之又慎，絕對不能出現“窮人殺害富人”的情節。當貧窮家庭的陰謀徹底敗露，父親不能淪為喪心病狂的殺人魔，要麼在無盡的羞愧與良心的譴責下，主動前往公安機關自首，承擔自己犯下的所有過錯；要麼在危急時刻，為了保護善良的富豪家人，意外被壞人誤殺，以悲劇的方式完成自我救贖，而非淪為階級仇恨的載體。最終的落點，必須是作惡之人受到法律的嚴懲與道德的審判，傳遞出善惡有報的正向價值導向。
完成電影核心主題的徹底重構之後，林辰又對角色名字進行本土化改造，他拿起筆，將原版的韓文名字一一劃去，寫下一個個充滿時代印記的中式名字。
貧窮家庭的父親，定名為張大民。“大民”這個名字，在二十世紀末的中國極為普遍，寄託著父輩希望孩子成為人民棟樑的質樸期盼，可用在這個中年失業、懦弱窩囊的父親身上，卻形成了一種極具諷刺意味的反差，道盡了底層小人物的無奈與落魄。
母親取名為王秀英，“秀英”是上世紀五六十年代最具代表性的女性名字之一，寓意著秀麗與堅韌，可這位名叫秀英的母親，卻整日為生計奔波，精打細算、潑辣務實，被生活磨平了稜角，名字裡的美好期許，與現實裡的心酸困頓形成鮮明對比，完美契合了底層家庭主婦的人物底色。
兒子叫張小軍，“小軍”是七八十年代男性最常見的名字，帶著那個年代崇尚軍人的社會風尚，可這個名叫小軍的青年，卻多次高考落榜，整日迷茫無業，在生活裡找不到方向，名字裡未實現的期許，成了他青春裡最真實的遺憾。
女兒則叫張小燕，“小燕”是那個年代隨處可見的女孩名字，象徵著靈巧活潑，可這個聰明靈動、頗有才華的女孩，卻因家境貧寒，一身本事無處施展，只能在底層掙扎，讓人倍感惋惜。
與之相對的富豪家庭，名字則盡顯階層與時代的差異。父親取名陳建國，這是新中國成立後幾代人耳熟能詳的名字，大氣正統，帶著時代賦予的使命感，完美貼合白手起家、沉穩正派的企業家形象。
母親名為李雅琴，“雅”與“琴”盡顯溫婉雅緻，透著良好的教養與文化底蘊，與這位生活優渥、善良單純，卻始終活在象牙塔裡的富家太太形象相得益彰。
兒子叫陳子軒，女兒叫陳詩涵，這兩個名字是2000年初開始流行的文雅名字，滿是書卷氣，與張小軍、張小燕這類充滿年代感的普通名字形成強烈反差，不動聲色地凸顯出兩個家庭在階層、成長環境與文化資本上的天差地別，讓人物設定更加立體真實。
……
敲定了劇本框架重構，以及角色名本土化改造之後，林辰又將目光投向了劇本里那些暗藏的“稽核雷區”。
首當其衝的便是原版中“味道”所象徵的階級歧視，原版中金基澤趴在地上，樸社長皺眉捏住鼻子的那一幕。這行字像根刺，扎得他眉心突突直跳。“窮酸味”這三個字，是整個故事的階級導火索，也是過審的絕對死穴。
林辰拿起筆，筆尖懸在紙面上，墨水在紙珠上暈開一小團黑漬。他先在原文上畫了兩道粗重的橫線，然後開始逐字推敲修改方案：“陳建國（原樸社長）並非厭惡貧窮本身，他所蹙眉的，是張大民（原金基澤）眼底藏不住的虛偽與算計——那是一種凌駕於善意之上的汙濁氣息，而非貧窮的底色。”
寫著寫著，他又停下，抬手揉了揉眉心，覺得“汙濁氣息”還是太直白，劃掉改成“藏著欺瞞的黏膩氣息”，頓了頓，又補充了一句動作細節：“他不是生理性的排斥，是對善意被踐踏的本能警惕，是對‘以善為名行騙’的反感。” 檯燈的光映著他眼底的紅血絲，每改一個詞，都要反覆斟酌三遍，生怕哪一個字觸碰到階級歧視的紅線，又怕改得太淺，削弱了人物間的矛盾張力。
在經過修改的劇本里，富豪父親所反感的，從來不是貧窮，而是窮人父親從頭到尾的虛偽與欺騙，是對方藏在和善外表下的算計與謊言。他所察覺到的異樣氣息，不是所謂的貧窮的味道，而是謊言與虛偽散發的汙濁之氣。在這個劇本里，既保留了人物間的矛盾衝突，又緊扣“誠信做人”的道德教化主題，避開階級歧視的雷區。
