接下來的幾天，夏美如同一個遊魂，在這座規劃嚴整的城市中游蕩。
她刻意避開那些官方機構、大型圖書館和明顯受監管的場所，轉而在老舊街區、邊緣集市、半廢棄的工業區以及那些被規劃藍圖標註為“待最佳化區域”的灰色地帶穿梭。
她混入人群中，觀察、傾聽、偶爾搭話，試圖從最普通的市民口中，拼湊出這個時空更真實的樣貌。
起初，一切都與她在“典藏館”獲取的認知相符——這裡的人們生活在一種溫和而廣泛的“規劃”之下。
工作分配、居住區域、消費額度、甚至休閒方式，都有一套雖不嚴苛但無處不在的指引。
大多數人對此習以為常，將其視為一種高效、穩定、避免混亂的先進社會模式。他們談論“規劃局”的年度方案調整，談論“神啟”帶來的技術便利和生活保障，語氣平淡，如同談論天氣。
然而，隨著接觸的深入，夏美心中那股違和感越來越強烈，甚至壓過了最初發現的“金時空對映”帶來的震撼。
違和感首先來自細節的“模糊”與“趨同”。
她發現，當問及某個特定社群十年以上的具體變遷細節時，人們的記憶往往含糊不清，說法不一，最後總會歸結為“規劃局最佳化後的結果，比以前更好了”。
個人的、家庭的獨特歷史敘事極為稀薄，彷彿所有人的過去都被某種力量熨燙平整，只剩下標準化的進步軌跡。
其次，是情感的“均值化”。人們有喜怒哀樂，但這些情緒似乎都停留在一個安全的、不過激的閾值內。
巨大的悲痛、狂喜、深刻的憎恨或熾熱的愛戀……這些強烈的情感表達，在公開場合幾乎絕跡，甚至在私下交談中也顯得剋制而疏離。
憤怒被表述為“對不效率的不滿”，悲傷被描述為“對既定損失的合理遺憾”。整個社會的情感光譜，似乎被強制壓縮在了一個狹窄的、灰濛濛的中間地帶。
最讓夏美感到毛骨悚然的，是一些微小的“邏輯斷層”和“場景複用”。
她在不同城區、不同階層的聚集點，不止一次聽到幾乎一模一樣的民間小調片段，連走音的調子都相同，而演唱者彼此毫無關聯，都聲稱是“小時候聽來的”。
她在三個不同的舊貨攤，看到了款式、磨損程度乃至上面一道細微劃痕都幾乎一樣的銅製舊煙盒，攤主們對此毫無察覺，只當作普通舊物出售。
有一次，她目睹了一場小型交通事故——一輛運貨三輪車擦碰了一個路人。
雙方的反應、對話的流程、周圍人圍觀的模式，甚至最後調解者出現的時機和說的話……都讓她產生了強烈的既視感。
她拼命回憶，驚愕地想起，兩天前在城市的另一端，她似乎見過完全一樣的事故場景，只是人物面孔和車輛顏色略有不同。
這些細節單獨看來或許微不足道，但累積在一起，形成了一種細密如蛛網般的不適感。
這個時空的一切，都執行得太“正確”、太“流暢”，同時也太缺乏“意外”和“深度”。就像一個龐大而精緻的舞臺劇佈景，表面上應有盡有，但觸控之下，卻能感到材質的單薄和背後支撐結構的空洞。
它不像一個經過自然演化、沉澱了無數偶然、衝突、激情與傷痛的真實世界。
它更像一個……基於某種模板或核心資料，大量填充複製、力求逼真但終究缺乏靈魂的模擬環境。
這個想法一旦冒出，便如同藤蔓般瘋狂滋長。夏美想起了丁小雨之前提到的、那股來自時空深處的“詭異熟悉感”。
如果這裡真的是利用丁小雨記憶中的金時空為藍本構建的呢？
那些地理對映、文化殘片，就不再是被覆蓋的“底稿汙漬”，而是構建這個模擬世界時，首接呼叫的“原始素材庫”！
至於為什麼是丁小雨的記憶，而不是她的……
夏美找到丁小雨時，他剛剛結束一次極其耗費心力的、對城市地下能量脈絡的隱蔽探查，臉色有些蒼白。
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