他愛戴且敬重父親。
要說父子間的隔閡，應當是起源於他發現父親其實對他有一些隱含的失望他爸更喜歡別人家那個做了導演的兒子，這曾令他十分難過傷心。
他爸跟他媽不同，他媽是投石問路，拉著盛柯搭臺子唱戲，試圖喚起他的危機意識如果你不聽話，媽媽就會變成別人的媽媽。可他爸卻是真心看重盛柯，理由也很質樸“電影是導演的藝術”，只有你做了導演，才能真正掌握這門藝術。
鄒若清幹了一輩子的電影監製，想把導演夢交給兒子來完成，這並不算強人所難；可惜鄒延沒去做導演，而是子承父業繼續當製片人。
於是盛柯大放異彩的才華，彌補了他這份缺憾，他很自然地把這個在自家長大的孩子當做另一個兒子。
他親生的兒子和另一個兒子，本該是一對沒有血緣的親兄弟，他們從能力到個性都是那麼地互補，擁有彼此是如虎添翼。
但如今的時代日新月異，活在當下的年輕人也瞬息萬變，也許他們的世界裡，有著這比左膀右臂和夥伴更要緊的東西。
誰知道呢。
鄒若清不去想，他把手裡那本多年未曾翻動的線裝書籍，交到盛柯手裡，說：“忘了告訴你，這是二十五年前我跟你爸爸去隆福寺，從舊書攤上淘來的，當時我想著，這新鄰居好啊，他聽梨園戲，還愛讀書，我和他很有話聊，他兒子也和我兒子同歲，多大的緣分。”
盛柯接過書草草翻了兩頁，語氣平常道：“記不清了，但這本我應該看過。”
他在這個家裡長大，沒有受過一天寄人籬下的苦，他和鄒延一樣熟悉這裡的一草一木，櫃子裡珍藏的影片和書，每一張每一本他們都翻閱過。
他對手中這本書的印象，甚至超過了對他親生父親的認知。
“父親”一詞在盛柯的字典裡，意味著陌生和無聊，他無心探聽或追憶那個不曾履行過為人父職責的男人；他岔開話題，手指摩挲著舊書的目錄，談論起這部描繪西北風貌的文人遊記。
比他生父更親的叔叔應和著他，聊著聊著，話題又偏到馬上叔叔問他想不想再去西北跑馬，他打馬球厲害，這樣不易練就的苦功，可不要因為廢寢忘食地工作而荒廢了。
盛柯還沒說想不想，鄒延走了進來，插嘴道：“他哪裡是為工作廢寢忘食，是愛情事業兩手抓，應接不暇呢。”
“哦？”鄒若清奇怪道，“是誰讓小柯動了凡心？”
鄒延在沒人的椅子上落座，不冷不熱地笑了兩聲，端起桌上一杯茶，茶水沖淡了嘴裡栗子的甜香。
他慢悠悠地說：“姑姑託我給您帶話，她那隻雕金的填了茄楠木的鐲子找不到了，麻煩您給她尋摸一隻差不多的，或者別差太多的。”
話頭被引回了自家人真正的自家人身上，鄒若清無法置之不理，說：“好端端的手鐲，怎麼會突然間就找不到了？難道家裡有賊？那你讓她報警吧。”
他們家是藏著賊的，前些年陸陸續續地丟過些小玩意兒，貴的便宜的、玩的用的，鄒延姑姑那隻金鐲是老物件，不常拿出來戴，要說有誰的手能伸去夠得著，就只有和她同床共枕的法定配偶她當初捨身忘死也要嫁的男人，一個曾經傾家蕩產、如今仍舊本性難移的賭徒。
然而他們這種家底，要兜住一個外姓賭徒綽綽有餘；所以鄒若清不耐煩去理會妹妹的家務事，由她高興算了，她不要後代，那就把金的銀的全留給那個男人敗去好了。
鄒延聽到“家裡有賊”，眼神落到了盛柯的臉上，但盛柯在埋著臉重溫舊書，不攪和進他們父子的閒談。
“所謂家賊難防，我也理解了。”鄒延講得很隱晦，只有當事人才能聽懂他的潛臺詞。
盛柯抬起頭，直白地往槍口上撞：“那不是你的，我沒有偷你任何東西。”
鄒若清被兩個孩子搞糊塗了，問：“什麼東西？”
家中女主人踏進屋裡，程琦手頭端著一盤糖炒栗子，她是在地方上長大的，家裡弟妹多，從小照顧孩子慣了，卻唯獨管不住她的親兒子；她只聽了半截話，將栗子放到茶桌上，和稀泥道：“鄒延，你什麼都不缺，小柯喜歡的你就給他唄，從小一起長大的兄弟，還用上偷字了！”
鄒延沒有回答父親的提問，也沒有駁斥母親不明就裡的偏心；他從不告狀，也不允許把自己的私事擺出來任由父母或旁人來評判，他習慣於親手解決問題。鄒延摸了一顆炒熟的栗子，不緊不慢地剝著殼，他默默地想：不能總是你。
不能我的父母偏愛你、我的夢想偏愛你，連我喜歡的人也更偏愛你。
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