這天花園裡風和日麗，綠草如茵。
只有他們三個人在家，鄒延臉傷沒好，不出門，待在房間裡電話不斷。
他躺在後院的草坪上曬太陽，鄒延家不養狗，草坪可以隨便躺。
而盛柯不知上哪兒搞來一箱顏料和畫筆，把他叫去室內的玻璃花房。
謝漪白只看到了攤開的顏料盒、調色盤和各型號的筆，卻沒見到畫架和畫布，他問：“你又要幹嗎？讓我給你當模特？你不是隻會畫草稿嗎？”
盛柯搬來一沓書，在長桌上平鋪開，每一本都用便籤紙做好了標記，翻開某一本的其中一頁，用美工刀裁下來，單獨放在一邊，抽空回答他：“是要研究下符文怎麼畫。”
謝漪白趴在桌子上，拿起對方從書上裁下來的那些扉頁，翻來覆去地看，多是宗教相關的神秘圖騰，最多的是道教符。
他以為盛柯叫他來，是希望他幫忙參考，誰承想是要在把這些鬼畫符畫在他的背上。
在《女修》的劇本初稿中，並未提及玉如是怎樣下咒施法的，這是一個需要精心設計的看點。
電影和電視劇本質上是兩種不同的載體。
電視劇的賣點在於劇情，這類情節放在仙俠古偶劇中，一般會讓演員練幾個結印手勢，在後期製作中把法術特效加上去，就算完成了。
但電影的賣點在於視聽感受，文字只是框架，光影和表演才是血肉。
如何把每個情節視覺化，透過畫面和聲音傳達給觀眾，其重要性和難度，遠遠大於構思劇情本身。
尤其這是一部懸疑片，倘若直接讓觀眾看出玉如的行動和目的，那在懸念上就徹底失敗了。
簡單地說，玉如突然咬破手指，在符紙上畫一張符，貼到男朋友的額頭上這樣的橋段是違背敘事邏輯的，不該出現在這個故事裡。
必須把她的陰謀詭計，藏進一對情侶的日常生活當中。
比如玉如從搬進男朋友公寓的那一天起，就在家裡畫畫，越疏明經常在上午醒來，看見的便是美麗的女友，穿著他的襯衫，坐在窗前畫畫。那是一幅抽象畫，他看不懂，也不必看懂，他只知道女友喜歡畫畫，這是個常見的生活情趣和大眾愛好。
後來玉如畫完了，她表示希望男朋友去紋身，把她耗時幾個月創作的圖畫，紋在他身上。
越疏明儘管不情願，但仍然去了。
這要求是奇怪了些，可畢竟是摯愛女友提的，男人作為下半身動物，在色令智昏的情形下，什麼都敢答應。
最終答案在結尾揭曉，玉如把起死回生術中最重要的施咒符文，畫進了那幅畫中。
越疏明從頭到尾毫無察覺，一無所知地走入她的圈套，在甜蜜陷阱中日漸沉淪，主動將奪舍的符文刺在了自己的皮膚上。
他永遠不會知道自己做了什麼，但觀眾明白就足夠了。
謝漪白說：“道理我都懂，但這麼專業的事，你該交給插畫師來做啊，你自己畫的，萬一很醜怎麼辦？”
“我畫得醜，自然有插畫師來改。”盛柯催他脫衣服。
“你就是想折騰我！”謝漪白看穿了對方心思，卻還是把上衣脫了，反著坐到椅子上，雙臂圈著椅背，把後背露出來。
他的背脊雪白，好似一片柔滑光潔的山脈，倒是一塊完美無瑕的畫布。
盛柯拉過另一把椅子，坐在他的背後，說：“我不止現在折騰你，等開拍了我還要往死裡折騰你，你沒拍過真正意義上的床戲吧？”
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