沈三通在電影局茶話會批評《金陵十三釵》，大眾圈層沒有公開，但是當時參會的人，有文藝逼導演，和沈三通恩怨不小，轉回頭就發了博。
關注電影的人，想打聽能打聽到。
再加上沈三通剛剛談了奧斯卡，沒有直面回應《十三釵》，不少網友更加好奇。
「大家別搞事，別亂傳訊息。張一謀導演，是我尊重的前輩，上大學的時候，《英雄》上映，我和很多老師。同學爭論，我認為《英雄》是載入影史的電影，現在我也是這個評價。」
不提還好，一提直播間裡話題就轉移到了張一謀身上。
沈三通看到已經有人刷「但是」。
「沒有但是，我很尊重張導，我不評價《金陵十三釵》，衝奧這個我不好說，各有各路，奧斯卡不是我家開的，我耕好自己的田就行。」
沈三通看到有人說他圓滑，變了，只是笑而不語。
「不說《十三釵》，我想聊聊我們文藝片為什麼沒有愛，沒有美好的元素，和大家探討一下。」
「從張一謀導演一路走來的電影基調來看，進入商業片領域，他在文藝電影領域打通關了。從他的一系列作品，我們能窺見文藝片的一二。」
「張一謀導演為何在國際獎項上受追捧，固然是他比很多二代弟子拍的好，最重要是符合西方自由主義敘事框架。」
「也就是傳統和現代這套，代替了我們自己的敘事，來講述我們的故事。」
「這套敘事框架是有便宜可以佔的，把西方放在現代的位置上，評獎之類的會佔優勢。」
「滿足了西方需要，論證它們天然比處於『傳統』的我們站得高，所以有充當教師爺的資格。」
「我們是『傳統』的，所以要走向現代，這個現代，指的是按照西方模式進行。」
「張一謀導演的處女作《紅高粱》這部戲，從原作到電影，都是這樣的歷史觀點。」
「這部電影，表面上有豪邁爽快的一面，內在歷史其實如同死水，二十世紀三十年代的中國，和五百年前，一千年前沒有什麼不同。」
「而本子象徵著『現代』，我們代表『傳統』，而代表光明和勝利的『羅漢大哥』是什麼呢？看過的都會知道。」
「我認為張一謀導演無意滿足了西方某種需要。」
「暗示了我們必須經過西方文明洗禮，從靜止的高粱地走向流動的生機的蔚藍色，否則沒救。」
「西方喜歡這種，所以給了柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲此殊榮的亞洲電影，一舉奠定了張導藝術地位，至今無人撼動。」
「此後，從《菊豆》。《大紅燈籠高高掛》。《秋菊打官司》，哪怕到了商業片，《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，或多或少有這個影子。」
「他電影裡的歷史是靜止的，古代也是模糊的，看不到具體的朝代，《英雄》算是斷代比較清晰，但還是很多進行了虛構，《黃金甲》更是如此。」
「到了《金陵十三釵》，雖然題材變化多端，但歷史敘事沒有太多變化。」
沈三通把人往好了說。
其實奧運會開幕式仔細想來也有，傳統服飾非常模糊，不見具體朝代的影子，還是靜止。不變那一套。
張一謀那套就是把非西方的民族抽象為女人，把西方抽象為孔武有力的男人。
迎合了西方人種族優越感的，支配地位的需要。
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