第342章 反向PUA，模板化走心（13）
米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。
超英題材電影占據主流。
全體逃避。
越往後，北美票房前列的基本上都是這一類題材。
後來，超英也扭曲，童話裡無法承載美好。
小丑。死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。
23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。
芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球範圍也達到了極高的票房成績。
沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。
病入膏肓，垂死掙扎。
一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。
女權是西方社會的一種病症，把病症擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。
甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發出的求救訊號。
死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。
而它們人設存在共同點。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員。表演者。
表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。
對現有存在的懷疑。質疑。
無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。
非常大的問題，也知道誰導致了。
然而背後有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。
好萊塢公司的執掌者，幕後之人，不允許真的將矛盾指向自己。
反而支援鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神聖性消磨掉。
這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。
因為東大沒有病。
東大喜歡超英電影，是因為電影製作工藝先進，故事偏向正向。
當好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。
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