陳凱各倒了，韓三瓶是真沒有可用之人。
各種營銷鋪天蓋地，一個觀念形成了，搞商業片，大片還是要靠港島導演。
於是乎，前世吳語森《赤壁》籌備了兩年。
開機之後各種問題，保險擔保結束也沒有拍完。
中影在《赤壁》上投了2500萬美元。
不只是錢，還和韓三瓶的大片戰略直接掛鉤，以及中影集團改革。
幾乎「動用了一切能動用的資源」，商務置換至少有八千多萬。
中影透過招商。贊助。引資，盡一切能量發行《赤壁》。
《赤壁》的複製數量史無前例接近一千五百個，直接拉昇了一個數量級，
利用手中掌握的院線資源進行垂直營銷，隨時在必要時用行政手段清理檔期。
不過，前世的話，《赤壁》是韓三瓶遇到的第二個大坑。
第一個大坑是陳克辛原版《投名狀》。
幾乎是一樣的路數，給李蓮傑一個億片酬，用李蓮傑的話來說「不敢相信有人找他拍這種片」。
純粹是把韓三瓶和中影當冤大頭坑。
被坑，中影還要忍著，先把錢賺回來。
前世《投名狀》一千個複製，馮曉剛的《集結號》才六百多，不到七百。
經過《投名狀》《赤壁》兩部，直接導致韓三瓶名聲臭了，吃相太難看。
關鍵前世那個時間節點，還真沒有好辦法。
至少《投名狀》《赤壁》說中文，是國產片，也能帶動電影市場。
韓三瓶頭疼：「大片撞題材太慘烈了，不該讓吳語森弄第二部的。」
沈三通聽出了弦外之音，提醒道：「當年可不是現在這樣，是他各方施壓，要弄這個題材。」
「不能用當下的眼光去看過去。」
沈三通不是要簡單的檔期對撞，還要更進一步，更慘烈的廝殺。
後世全數字放映，複製成本低。
現在不一樣。
四千五百張熒幕，數字放映的不到一千，九百左右。
剩下的要用膠片放映，每一個膠片複製都是真金白銀，所以一個複製往往兩個廳用。
兩千複製，不只是接近一半排片，更是幾乎能把所有廳覆蓋。
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