還是解構，只是比早年的五代。六代，要好一些。
老大。老二已經童話了，為什麼不把老爹也童話一下？
結尾讓馬繼業高考最後一場溜走，可以答完，也可以不答最後一場考試，六百多分，報一個自己感興趣的專業，比如材料學，研究塑膠的降解，對應前面的撿瓶子。
揭開這些年的經歷是虛假的，也童話一些，不是驚悚的模式，畢竟馬繼業不是楚門。
這樣就缺少「對抗」「批判」「自我表達」「藝術」這些元素。
《抓娃娃》最初想叫「接班人」。
無論是社會，還是資本，實話實說，都侮辱了。
這部戲，不如說是「電影事業接班人」。
可以看出來優秀的年輕導演，在掙扎，在抗拒，在對抗，但是敘事之中，還是在吃外面的屎，只是沒有前輩那麼噁心。
如此。
《抓娃娃》依然是春節檔之後，大盤遇冷之後，最好的一部戲。
換個角度去看，沈藤號召力確實夠強，而東大觀眾也不是一般的寬容，依然願意買票支援。
再換個角度去看，電影事業是真的沒有接班人。
一切行業的比拼到了最後，其實是工業能力的比拼。
好萊塢當年可以把港島功夫片。警匪片殺的片甲不留，原因是什麼？
歸根到底是米國的工業實力，電腦特技+實景。
而後世，米國去工業化，東大卻有所有的工業部門。
特斯拉PPT只有東大能夠落地，擁有東大工程師加持的比亞迪，車的更新速度趕上了手機，就是因為龐大的工程師團隊。
好萊塢電影工業慢慢的只剩下電腦特效，實景沒有了。
絢麗是絢麗，缺少了一份真實感。
去工業化，支撐不起來實景。
再也沒有《終結者》撕開皮肉，給人機器人是真實存在的感覺。
反而是東大，《流浪地球》一部戲，直接拉起了幾套生產線，呈現出極為真實的質感。
只要東大電影人願意，可以很低成本，為了一部戲設計生產線。
東大的工業溢位，能滿足所有要求，就好像零件標準化一樣，東大有著大量的零件，供應選擇。
不怕要求稀奇古怪，就怕沒有要求。
結果，沒多少人用。
有那個工業基礎，電影淪落到前世那個地步，其實挺悲哀的。
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