這讓她心裡感動的同時，壓力也是陡增。
怒那放心。陳時安收起了嬉笑的神色，語氣認真了幾分，我有預感，這次一定能成功。你就等著名利雙收吧，尹在京編劇。
聽到陳時安信誓旦旦的話，尹在京怔了怔，心裡莫名輕鬆了不少，嘴上卻仍是嫌棄的口吻：切，你這話也就哄哄小姑娘。我才不信呢。
可在場的其他人都能看出她神色的轉變，紛紛打趣起陳時安，說他一來，整個屋子的氣氛都不一樣了。
接下來，陳時安又和導演等人聊了一些圍讀的流程安排與注意事項，直到快九點半，才起身告辭，朝會議室走去。
只是門在他身後關上的那一刻，剛才在辦公室裡談笑風生的輕鬆感，像潮水一樣退去，取而代之的是一縷說不清道不明的緊張。
說實話，陳時安對《繼承者們》的信心，遠沒有剛才在尹在京面前表現的那般篤定。
在原本的時空裡，《繼承者們》在2013年播出後席捲亞洲，成為年度現象級爆款，這一點他比任何人都清楚。
但他同樣清楚，單單論劇本的質量，原劇其實並不算高，劇情也只能算是一般般。
這部劇的成功，固然離不開一眾俊男美女演員的吸睛加持，但更關鍵的，是金恩淑身為頂級編劇所積累的超高口碑與商業價值，以及她筆下那套爐火純青的敘事技法。
如今的劇本執筆是尹在京編劇，儘管才華可圈可點，但筆力和經驗顯然尚無法與金恩淑相提並論。這其中的差距，不是靠一兩個精巧設定就能輕易彌補的。
而更讓他心裡沒底的，是他在劇本改編上所做的幾處關鍵調整。
原劇的劇情細節，除了一些名場面和臺詞，他已經記不太清。但本質上還是那套“富家子弟愛上灰姑娘”、“男主戀愛腦 + 女主被拯救者”的敘事模式。
用後世的眼光看，這樣的敘事公式實在有些無聊過時，也不符合他個人的審美。
他嘗試為女主角車恩尚增設了獨立的事業線與成長脈絡，希望她的形象不再侷限於“被愛”與“被拯救”，而能逐步展現自我覺醒與反抗的潛能。
同時，他也對財閥鬥爭的戲份做了較大改動，試圖引入更多現實的商業邏輯，例如企業併購、股東博弈、審計風險等具體而冷峻的衝突。
而不再像原劇那樣，把一切矛盾都簡化為母親們的私人恩怨與小孩過家家式的爭吵。
但是他也沒有敢完全改動底層邏輯。畢竟人們的認知觀念都有時代侷限性。
像《黑暗榮耀》、《我的解放日記》、《非常律師禹英禑》那樣，女主從“被拯救者”轉變成“自我救贖者”的敘事模式，至少要等到十年之後才會被市場大規模接納。
現在就跨越時代的步子邁得太大，未必能贏得當下觀眾的共鳴。
另外，後世關於這部劇有過不少爭議，主要是其人設和背景框架，都和美劇《緋聞女孩》高度相似。
兩者的人物角色都有很多重合之處，背景設定也都是在充滿特權的高中校園。核心框架也都聚焦於上流社會青少年的愛情、友情與家族鬥爭。
陳時安對此也表示贊同，但如果說是抄襲，在法律層面是還是無法形成定論，畢竟兩者的劇情走向和核心確實大相徑庭。
《緋聞女孩》的核心是人性的慾望、權力遊戲和混亂的兩性關係，風格冷峻現實。而《繼承者們》的底色是浪漫童話，聚焦於家族壓力與青春成長的情感羈絆。
既然原作品那麼長時間都沒有過什麼法律糾紛，陳時安在這一點上反而沒那麼擔心。
帶著這一團雜亂的思緒，陳時安走進會議室還有些神情恍惚，直到耳邊傳來一聲清脆的呼喊：“歐巴！想什麼呢？”
陳時安愣了愣，抬眼一看，頓覺眼前驟然一亮，陽光明媚，神清氣爽。
只見面前允兒、krystal和金志媛三位漂亮姑娘正在座位上，齊刷刷地轉過頭看著他。
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