四個女人互相看了一眼。
張曼鈺把資料夾推回給陳維正。
“行，聽你的。不過你跟他們說一下，別老闆著臉，外面人看見還以為我們被綁架了。”
“他們就那樣，習慣了。”
這事就這麼定了。
第二天上午，譚韻芝抱著一摞檔案走進陳維正的辦公室。
“正哥，宣發進度彙報。”
她把檔案展開，一項一項念。
“第一，全港四十七家翠華茶餐廳，情緒海報全部貼完。每張桌子上放了電影的紙質杯墊，客人喝完茶低頭就能看到上映日期。”
陳維正點頭。
這招是他從2026年搬過來的。那個年代叫場景化營銷，把廣告融進消費者日常動線裡，不打擾，但逃不掉。
放在1983年，全港沒有第二個人想得到。
“第二，九巴十二臺雙層巴士，車身廣告已經上刊。從紅磡到中環的三條主線，每天覆蓋通勤人群大概六十萬人次。”
“第三，維港天星小輪，四艘渡輪的船艙內展板全部換成了甜蜜蜜的劇照。從尖沙咀到中環這條線，早晚高峰加起來每天十萬人過。”
“第四，旺角、銅鑼灣、尖沙咀三塊巨型霓虹燈牌，昨晚全部點亮。”
譚韻芝翻到下一頁。
“第五，街頭快閃。我找了八組群眾演員，每組兩人一男一女，穿電影裡的戲服，在旺角西洋菜街和銅鑼灣時代廣場對面還原紐約街頭對視的那場戲。每天下午四點到六點，人流高峰期。昨天第一天試跑，圍觀了大概三百多人，有人當場問在哪買票。”
陳維正靠在椅子裡，手指敲著桌面。
前世做了二十年音樂製作人，宣發這套東西他太熟了。
2026年的短影片時代，五秒鐘抓不住人就死。1983年沒有手機沒有網路，但底層邏輯一樣……把內容塞進人的日常動線裡，讓他躲不開。
茶餐廳、巴士、渡輪、街頭，香港人每天必經的四個場景，全部截住。
“第六，正午日報每天出一整版甜蜜蜜專題，影評、劇照、幕後花絮輪著來。這個不花錢，自己的報紙自己用。”
譚韻芝合上檔案。
“以所有專案，除了正午日報之外的費用，全部由新藝城那邊支付。總費用十二萬港幣。”
陳維正挑了下眉毛。
“他們痛快嗎？”
譚韻芝笑了一下。
“豈止痛快。黃白鳴昨天打電話過來，說我們之前的直播宣傳已經讓他們徹底服了。預售票破七千這個數字，新藝城那邊開了三次內部會，都在討論我們的宣發方式到底是什麼路子。”
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