更為讓人掉淚的的還有“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊”。
老翁沒有抓倒，這個時候連老婦人也要了。
“哭了。”
“我也是。”
“這哪裡寫的是詩，這是戰爭記錄日記。”
這會兒。
不管是男觀眾，還是女觀眾。
他們都已經不停的擦著眼睛。
因為淚水一波又一波不由控制般不斷的湧現。
事實上。
這只是杜甫其中三吏三別裡面的其中一篇。
剩下的五篇，同樣讓人甘腸寸斷。
像其中《新安吏》，他寫的是抓壯丁的場面。
《潼關吏》，則寫的是戰爭時的場面。
《新婚別》，寫的是剛剛結婚，但男人就要奔赴戰場。
《垂老別》，則說的是老翁與老婦分別時的場面。
而老翁要去做什麼？
答案是打仗。
是的。
戰爭到了那個時候，不說抓壯丁，連老翁都要抓過去。
而《無家別》，說是一位戰士在兵敗之後無家可歸，又被抓去打仗的故事。
這一些都是詩人的親身經歷。
讀這一些詩，你能看到的不僅僅是詩，而是詩裡面反應的整個社會環境。
或者。
這就不是詩，這是活生生的歷史。
閉上眼睛，陳凡感慨萬千：“辭去官職的杜甫無以無生，於是他就帶著家人投奔四川的嚴武。而在這時，杜甫才安定了下來。在嚴武等人的幫助之下，杜甫在四川成都的城西建立了一座草堂。說是草堂，但其實就是幾間茅草屋。一到大風大雨的時候，整個茅草層還不時漏雨。有一次，大風實在是刮的太大，直接就將杜甫的房頂給掀了起來。”
這就有了著名的《茅屋為秋風所破歌》。
鏡頭裡面。
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