第二十章
一位白髮蒼蒼的策展人在作品前站了整整二十分鐘，然後走到我面前。
“蘇老師，這是我第一次看到蘇繡以這種形式呈現。”
他認真地說，“你讓我重新理解了什麼是傳統工藝的當代性。不是把傳統紋樣印在現代材料上，而是把傳統的精神核心用當代的語言表達出來。”
我看著他，心裡湧上一股說不清的情緒。
是一種被理解的滿足。
圓桌論壇上，我坐在臺上，面對臺下幾百位觀眾。
主持人問我：“蘇老師，你是怎麼想到把蘇繡做成裝置的？”
我想了想開口道：“因為傳統蘇繡太美了，美到很多人只願意把它供在相框裡，不敢碰它，不敢改變它。”
“但我覺得，一種技藝如果想要活下去，就必須允許自己被改變。”
“我做的不是破壞，是生長。”
臺下響起掌聲。
展覽持續到第四周，工作室持續招收全球範圍內的刺繡學員，線上公益課程同步上線，內容圍繞蘇繡針法、原創保護兩大板塊展開。
博物館兩件藏品的交接流程全部完成，藏品正式入庫對外陳列。
我繼續推進和沈硯的聯合裝置專案，敲定下一季度工坊駐場創作的計劃。
工作室招收了來自不同國家的學員。
有人學習針法，有人研究織物，有人單純想了解東方刺繡。
而我終於擁有了完全屬於自己的生活節奏。
清晨進入工作室，下午處理展覽和合作，晚上修改作品。
偶爾和沈硯一起討論新的材料。
那些曾經困住我的風波，已經變成很遠的一段經歷。
偶然還是回從朋友口中聽到傅松延的名字。
說他現在過的很慘，揹負了繁重的債務，每天只能打零工維持生活。
後來還被林知絮不斷糾纏，兩人互相折磨。
我內心沒有絲毫波瀾。
我曾經以為，離開他就會一無所有。
可真正離開之後，我才發現，原來我擁有的東西，比我以為的更多。
我有師傅留下的技藝，有父母始終堅定的支援。
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