鍾逸接過檔案看了一遍，簽了字。安東尼奧作為見證人也簽了名。
簽完字之後，安東尼奧看了一眼沈大為，然後對鍾逸說：“你這位朋友，如果對修復感興趣的話，美術館的修復實驗室最近缺人手。
我可以安排他進去做助手，跟著修復師學一段時間。”
沈大為一聽，眼睛亮了一下。他看了一眼鍾逸，鍾逸點了點頭。
“行。”沈大為說得很乾脆，“我幹。”
安東尼奧帶著沈大為去修復實驗室辦手續，鍾逸一個人從美術館出來，沿著老城區的石板路慢慢走。他想先去轉轉，看看佛羅倫薩的古董店。
走到一條叫“古董街”的巷子時，鍾逸的腳步慢了下來。
這條街兩側全是古董店，櫥窗裡擺著油畫、銅器、瓷器和舊傢俱，門面不大但佈置得很講究。
鍾逸從第一家開始看起，一家一家地往裡走。
大多數店裡的東西光暈都是暖紅或暗橙的，年份在十八到十九世紀之間，有幾件是真東西但品相一般，價格也標得不便宜。沒什麼撿漏空間。
走到第四家店的時候，鍾逸在櫥窗前面停住了。
櫥窗最裡面靠牆的位置，立著一幅不大不小的油畫。
畫的是一個穿紅色長袍的年輕男人，側身站著，手裡握著一把魯特琴。
背景是暗色的室內，光線從左側打過來，把人物的面部和手部照得很亮。畫框是舊木頭，鎏金已經磨掉了大半。
標價籤掛在畫框右下角，手寫的數字：三千二百歐元。
下面用義大利語寫了一行小字：“十七世紀仿作，佚名。”
鍾逸用透視異能掃過去。油畫的顏料層本身光暈是暗的，暖紅偏灰，對應的是十八到十九世紀仿作。
當他用透視繼續往裡掃的時候，他發現了異常。
怎麼回事？這些歐洲人是沒事幹？老喜歡在名畫上面畫仿品，
事不過三，但他這是半年內第三次碰到這種情況了。
畫面表層之下，還有一層顏料。更準確地說，是好幾層。
最外面那一層是十八世紀某個仿作畫師塗上去的舊光漆和白色塗層，把底層的畫面蓋住了。
白色塗層下面，才是底層的原畫。
底層畫面上，那個穿紅色長袍的年輕男人完整地顯現出來。
筆觸跟表層完全不同，線條更加流暢，人物的面部處理帶著一種近乎透明的質感。
紅色長袍的衣褶用了多層罩染，每一層都薄而透，疊在一起呈現出一種深邃而溫潤的視覺效果。
畫面的右下角，在暗部的顏料層底下，有一道極其細微的凹凸紋路。
鍾逸用透視放大那片區域，字母在腦海裡一個接一個浮現出來。
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