直到九月中旬的一天，棋齡突然告訴他，“你的雅閣車可以買了。”
“怎麼回事，你不想買房了？”澤家有些詫異。
“不是，我有一個學生家長，正好是爬坡路學片派出所的，他說能幫咱孩子改個戶口。”棋齡一門心思想把孩子弄進爬坡路小學。
重要的事情說兩遍：看我的小說必須跟著我設定的情景走。目前為止，杭州並沒有過叫爬坡路的小學，以後能不能有也不敢說，但這對我的小說而言並不重要，重要的是我說她有她就有了。
有讀者可能會說，小說本來就是一種虛構的作品，你愛怎麼寫就怎麼寫，沒必要一再浪費筆墨跟我們說這個。
如果我寫小說只是為了自己自娛自樂，我確實可以天馬行空的胡寫一通，但如果我想讓讀者理解自己，就絕不能那樣做。
因為，理解是一個以己度人的過程，也就是說每一個人都是以自己的認知結構、知識閱歷來理解另一個人，如果你想讓一個人理解你，就一定不要脫離這個人的認知結構和知識閱歷。
聽我這麼一說，你一定覺得讓人理解很難，其實根本不是。因為人們在不斷地相互交往中，會形成一種共同的認知結構和知識閱歷，這個我們通常稱作邏輯和常識。
只要你說話、做事不違背邏輯和常識，讓人理解其實很容易。相反，如果你說話、做事不講邏輯和常識，那對不起，你自說自話去吧。
對於文藝作品來說，這點尤為重要。千萬不要做違背邏輯和常識的事，否則作品一定會撲街，而受眾也不會買你的帳。
這裡，我忍不住要吐槽一下我看過的一部奇葩電影：《大武當之天地密碼》。從這部電影身上，你可以清楚看到做不講邏輯和常識的事所產生的可怕後果。
這部片子雷呀，真他媽雷呀！具體的情節內容我就不講了，我就談談觀後感受。導演，你知道我看完這片什麼感受嗎，我感覺被強暴了！
沒錯，就是那種一個女的跟個男的談物件，剛第一次見面，不壓馬路逛街，不吃爆米花看電影，也不說情話愛撫，直接把你按到床上掏老二捅你！
我靠，那根本沒有快感，全是下體撕裂的痛。
也就是這次觀影體驗，讓我第一次有了寫影評的衝動，可當我氣沖沖地開啟豆瓣的電影頁面，我又心軟了。
網上的罵貼鋪天蓋地，不僅如此，這個片子還獲得了 第3屆豆瓣電影鑫像獎 豆渣單元 最渣影片提名，而楊冪大妹子則成功摘得最渣女演員桂冠。
前事不忘，後事之師。
我絕對不允許自己作品出現這種情況，所以一旦出現我要講的東西可能讓讀者感覺突兀，我會做些鋪墊或者解釋工作。
我希望透過這些工作，消弭讀者和我的作品之間橫亙的代入感隔閡，讓讀者的閱讀體驗更愉快。
這也是我再次提示讀者注意的原因所在，這種提示我以後還會做，直到讀者逐漸熟悉適應我的風格為止。
“這好像是不允許的吧？”澤家說。
“死腦筋，送錢打點一下不就行了嗎？”
“能行嗎？”澤家還是有點不放心。
“我覺得行，那人跟我是一個籍貫的，說起來還是老鄉，看著挺實在的，應該不會騙我。”
“那得送多少錢？”
“彆著急，等我回頭問問他。”
一個星期後，棋齡高興地對澤家說，“王大哥還真是實在，他說5000塊錢就夠了，他自己不要，他說主要是打點別人。”
5000塊錢就給兩孩子辦個重點小學片的戶口，澤家覺得這買賣絕對賺大了，所以也非常高興。
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