又是三天過後，葉凌拿著裝有電子劇本的軟盤和手寫的劇本敲響了謝小景辦公室的門。
劇本、軟盤被葉凌擺在了辦公桌上，看著依舊神采奕奕但眼神當中卻透露出一絲疲憊的徒弟，謝小景既感覺心疼的同時也在感嘆不可思議。
從葉凌請假到今天一共也就過了十九天，這是什麼概念？
一個全職的資深編劇，從產生想法到下筆寫故事然後再改編成劇本，要用大概四十五到六十天左右，也就是近一個半月到兩個月的時間，這還要能夠順利定稿。
如果有成熟的故事進行劇本改編，最快也需要四十天左右，當然那些粗製濫造的東西不算，就葉凌這個速度，真讓謝小景慨嘆，這小子腦子裡不止有故事，還踏馬有劇本！
翻開手寫的劇本，一共分為兩個部分，一部分是故事本，一部分則是分鏡劇本，一頁紙就是一場戲，時間、地點、人物、動作、神態都有著詳細的描寫，雖然偶有塗改，但卻並不影響閱讀，他還在每頁劇本的背面畫上了簡易的分鏡頭。故事、劇本、分鏡頭相互參照一對比，腦子裡大概就能出現相應的畫面。
實錘了，這小子腦子裡不止有劇本，還有畫面，甚至這小子還踏馬把整部片子在腦子裡拍了一遍。
為人師者，傳道、授業、解惑，將本子粗過了一遍的謝小景端起茶杯喝了一口。
“劇本寫的不錯，但是還有一些問題。”
謝小景點了點手寫劇本：“想要過審的話格式包括細節方面還有一些問題，尤其是格式。”
長片劇本的稽核是很嚴格的，對排版、字型、內容都有著嚴苛的要求，要求劇本簡潔明瞭，無花哨排版、無心理描寫、無旁白廢話，甚至劇本中就連演員的動作神態側寫都不能過多，只能做一些簡單標註，例如：輕聲、顫抖、壓抑、低頭等，嚴禁出現大段表演指導。
禁止寫人物內心想法，稽核就一點，看不見的不能寫出來，這還只是劇本，放到片場實拍則是需要演員們透過眼神、表情、動作等方面的表演來展示出角色當時該有的情緒，影片拍出來甚至不允許出現角色內心獨白的畫外音。
不論是稽核部門、製片部門還是電影節的劇本初審都只認同這一種格式，謝小景端著茶杯，一副你小子還得學的樣子看著自家徒弟。
“師父，這是我的手本，要送去稽核，包括演員的本子，已經在這裡了。”
葉凌同樣用手點了點軟盤，同樣用一副老傢伙小看人的表情與師父對視。
“放這兒吧，我再看看，回去休息好了再上課。”
等葉凌放下假條，拿著手本前腳剛離開，後腳謝小景就拿著軟盤走了出去，直奔主任鄭洞田的辦公室，這也是沒辦法，目前系裡也就主任辦公室有一臺電腦。
由於明年就要退休，所以鄭主任這段時間也放下了手頭的事務全部交到了謝小景手上，整日里就是拿著工資釣釣魚、溜溜鳥，過的那是相當愜意。
老大不在家，老二就是王，更何況還是一個馬上就要上位的老二呢？目前謝小景離去掉那個副字兒就差一紙正式文書了。
鄭洞田辦公室的電腦是老式的，開機嗡嗡響了三四分鐘才亮起來。
謝小景把軟盤塞進去，等了一會兒，螢幕上跳出檔案列表。
他點開被葉凌標註為【《過年回家》.稽核】的文件，慢慢的看了起來。
格式相當規整，每一場戲的編號、時間、地點、人物、動作描述都按標準排列，沒有那些多餘的心理描寫，沒有畫外音提示，乾淨得像是照著模板敲出來的，甚至他還準備好了全英文的劇本。
又細細的看了兩遍過後，謝小景的內心一陣激動，這個本子都可以直接送審了。
他很開心，因為他覺得作為師父自己好像沒什麼可以教導徒弟的了，同樣他也很鬧心，原因同樣是作為師父自己好像沒什麼可以教導徒弟的了。
這就是有個天才徒弟的煩惱嗎？
不，這小子不是天才。
他踏馬完全就是一個妖孽！
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