上午十點，華夏音樂協會的會長走上主講臺，宣佈本次交流會最核心的壓軸環節，
“難題交流”正式開始。
按照慣例，這個環節會丟擲當下華夏樂壇最難攻克的幾個專業壁壘，集全行業最頂尖的頭腦來共同探討。
“各位同仁，”會長環視全場，緩緩開口，“今天的第一道難題，依然由我們傳統戲曲研究組的馮國良教授來提出。這個問題，已經困擾了研究組整整一年。”
馮國良是一位年近六十的老派音樂家，在國內戲曲改良領域享有極高的聲譽。
他站起身，對著眾人微微頷首，神色中帶著幾分無奈與嘆息。
“諸位，戲曲式微，這是不爭的事實。為了讓年輕人重新接受傳統，我們小組這一年來一直在嘗試將崑曲與現代流行樂進行融合。但結果……差強人意。”
第207章 捧殺
馮國良示意工作人員播放了一段音訊。
音響中，傳出一段著名的崑曲《牡丹亭·遊園》核心唱段。
唱腔無疑是國家隊級別的，婉轉清麗，但背景的配器卻讓人瞬間皺起了眉頭。
為了迎合流行市場，編曲中硬生生加入了標準的4/4拍流行鼓點和規整的吉他掃弦。
結果就是，原本空靈雅緻，講究一唱三嘆的“水磨腔”，被那死板的節拍切割得支離破碎。
聽起來就像是給一個穿著水袖的古代仕女強行套上了重金屬皮衣，不倫不類，極為彆扭。
音訊播完，會場內一片寂靜。
“難點就在這裡。”馮國良苦笑著搖了搖頭。
“崑曲的精髓在於贈板，它的節奏是隨氣口和情緒自由流轉的。而現代流行樂的骨架是規整的小節與節拍。我們要麼把崑曲改得面目全非，要麼就是現在這種強行拼湊的災難。不知在座的各位，有沒有解題的思路？”
話音落下，臺下的眾多金牌製作人都陷入了沉思。
流行樂陣營中，一位戴著黑框眼鏡的中年男人率先站了起來。
他是國內極具盛名的海歸派製作人張遠，以精通各種複雜和聲與爵士樂著稱。
“馮老，我來拋磚引玉試一下。”張遠走到臺前的頂級合成器旁，推了推眼鏡，“既然崑曲的節奏是自由散漫的，那流行樂里同樣強調即興與自由的爵士樂，或許能包容它。”
他雙手撫上琴鍵，開始現場演示。
左手是繁複而高階的爵士和絃進行（Jazz Voicing），右手則試圖貼合那段崑曲的旋律。
然而，才彈了不到四個小節，臺下不少懂行的老音樂家就痛苦地捂住了耳朵。
災難。
比剛才的音訊更可怕的災難。
爵士樂那頻繁的色彩音階與屬七和絃，與崑曲獨特的五聲調式發生了劇烈的排異反應。
那些原本為了增加音樂色彩的離調和絃，此刻非但沒能包容崑曲，反而像兩支不同頻的軍隊在瘋狂廝殺，刺耳的不協和音程在整個大廳裡迴盪。
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