“因為當時所有人都在努力演好《四十二街》，而喬喬還只是個小演員，她的編劇朋友恰巧能聯絡上海倫海斯劇院，她們正巧有空檔期，就是那麼簡單。”
聽完雪倫的解釋，饒是詹姆斯.波西職業素養高超，依舊差點繃不住：這裡槽點滿滿，就比如兩屆普利策獎得主尤金.奧尼爾會怎麼想？隨手寫個劇本就能在百老匯大爆？說得那麼簡單，讓那一群職業編劇作何感想？
可這就是喬喬不可思議的地方。
詹姆斯強忍笑意道：“所以我能這樣說嗎，哦喬喬小姐，您是在完全沒預料到的情況下，促成了去年百老匯兩部頂流戲劇，《四十二街》和《末路狂花》對壘的場面，前者由您編曲、主演，後者由您編寫劇本？”
“差不多是這樣，但我要強調一下，這倆的成功離不開劇院所有人的努力，我只是成功中的一環……你這倒提醒了我，所有科波拉大劇院的同事們，我在這裡向你們公開道歉，對不起隱瞞你們那麼久。當時情況複雜，海倫海斯劇院那邊有保密協議，我無法在未經同意的情況下透露這件事。”
詹姆斯.波西表示理解，幾句閒聊後，他輕鬆將話題帶到了普利策獎上，順便得到了喬喬第一手獲獎感言。
之後他更是惹得雪倫吐露心聲：自己還是鍾愛科幻題材！在火車上這段日子，她順便完成了一部中短篇小說，相信會很快刊登在《詭麗幻譚》上，希望那些投愛情選項的讀者不要失望，畢竟自己的情感大都投入到了音樂創作中。
之後他們又聊了很多。
比如眾多小說中，《宇宙軍》的艱難投稿和大修之路，當時喬喬受文筆所束，成熟度遠不如《天空之城》來得高。
又比如近來紐約的多支叮砰巷樂隊，終於放棄了古板的編曲，全面倒戈向喬喬的現代音樂，雪倫卻盛讚他們先前的探索和堅持是有意義的。
再比如喬喬作品的難易程度，兩首思念家鄉的歌因為極易傳唱，甚至被許多年輕人拿來裝文藝，自彈自唱著吸引姑娘，而那兩首《Every》卻因為技巧和情感雙要求，明明姑娘們非常喜歡，卻很少有人唱得出來。
直到最後，雪倫才被問及哥倫比亞唱片的事情。
“情況很簡單，斯特林先生打算將生意重心放回英國，其他股東則因為唱片公司持續虧損，渴望著釋放利潤，享受分紅。在那種情況下，哥倫比亞唱片公司的財務情況並不樂觀，但卻是收購的好時機。經朋友的分析，我在慎重考慮後，付出所有現金流，抵押上作品版稅，聯合其他人一同收購了哥倫比亞唱片公司，這就是事情的原委。至於那些無端的揣測，我只能說很佩服他們的想象力，然而現實是，公司有專門的經理人，喬喬只是公司的股東之一，現在正努力舉辦巡演，推銷唱片，為其他人賺錢呢。”
……
這期節目時長遠超過去，雪倫耐心回答了所有問題，尤其是關於普利策獎的那些，她沒有迴避，做了許多正面且詳細的回應。
相信這些話會被收音機前的記者們速記下來，然後解讀、加工出各種含義，最終登上報紙頭條。
這就是今年四五月份，東海岸記者最愛做的事，只要事關喬喬，就不愁話題，不愁銷量，何況牽扯上普利策獎，話題度再次拉滿。
至於讀者們最喜歡的，卻是模仿喬喬。
相信今晚之後，許多年輕人會將“做自己，不被他人定義”奉為圭臬。
割裂的是，他們一面模仿喬喬，一面又想要做自己，這成為當下年輕人被挑刺的地方。
但在電臺節目播出後，許多人開始抗拒媒體對於喬喬的評判，正如他們抗拒被定義成“迷惘的一代”，即便他們真的很迷惘，但是有喬喬陪伴，鼓勵，慰藉，那就足夠了。
潛在的危機就此被雪倫化解。
然而當喬喬的小說紀念版一經發行，攜普利策獎的榮光重新殺回暢銷榜前列；當《流浪地球》登上《詭麗幻譚》封面，期刊一連數日賣脫銷；當香奈兒宣佈新建一座喬喬的專屬工坊，一場新的輿論已然降臨。
伍爾科特帶頭髮文，稱喬喬是紐約的驕傲，而不是費城，這就足夠了。
「即便去到了費城，芝加哥，底特律，喬喬不會把歌詞換成這些城市，因為她在這裡創作，在這裡奮鬥，在這裡成功。我們有什麼理由去懷疑她呢？我看有些人的惡意表露地過於明顯了！難道你們如此迫不及待地想將喬喬推去隔壁？我希望的是，多年以後普利策獎和紐約都會以擁有喬喬而驕傲。」
諸多紐約的文藝名流開始下場響應，詩人，作家，演員，甚至連電影圈的卓別林都公開發聲，表示美人值得被守護。
與之相反，南方和中西部的老派評論家愈發反感喬喬的作為，尤其是當她以歌手，演員的身份活躍在社會上，卻拿到了對他們來說是至高榮譽的普利策獎。
他們開始聚焦於十多場演唱會中，發生的許許多多場面。
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