《被流放的目標》播出後，短劇圈的變化終於從會議室落到了每個專案組頭上。
過去平臺稽核一部短劇，重點通常放在幾個地方。
有沒有明顯違法內容。
演員形象穩不穩定。
付費節點夠不夠清楚。
前三秒能不能留住人。
至於主角亮出身份後，讓一家企業集體破產，幾百名員工跟著失業，這種橋段很少有人認真追究。
大家都知道那是爽點。
觀眾看見反派表情僵住，彈幕刷一排“舒服了”，任務也就完成了。
現在不行。
平臺新增了一批內容稽核規則。
【不得以主角權勢作為無邊界傷害他人的合理依據。】
【不得將普通人的失業、破產和人格羞辱作為單純爽點。】
【不得把校園霸凌包裝成強者氣場。】
【不得用囚禁、監控、經濟脅迫表現浪漫關係。】
【身份翻轉後實施的報復行為，同樣需要符合基本法律與社會倫理。】
一條接著一條，像給過去的短劇模板裝上了十幾道閘門。
編劇寫到霸總封鎖機場，稽核退回。
“個人無權調動公共交通資源，請修改。”
編劇改成封鎖私人機場。
稽核又退。
“限制他人正常出行仍屬於違法行為，且不能用愛情進行合理化。”
編劇寫主角一句話讓對手公司破產。
稽核問，公司員工是否參與衝突，為什麼共同承擔後果。
編劇寫全班同學給主角下跪。
稽核問，跪下能解決什麼問題，這段到底是在反霸凌，還是反向人格羞辱。
有些編劇改了七八遍，最後坐在電腦前，連反派該怎麼倒黴都不會寫了。
過去好用的內容結構，正在大面積失靈。
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