衛一鳴剛才拿出來的那幅傅山的對聯，就是個例子。
那對聯，字是真不錯，比衛一鳴強很多，有傅山七八分功力，那個神韻，簡直不要太像，以至於石磊第一眼看到的時候也誤以為是傅山的作品。
然後仔細觀察了好幾秒鐘，才發現一些端倪。
傅山，也就是傅青主，但凡正兒八經地搞創作，必然會留下自己的暗記，可那幅對聯上並沒有。
另外，那對聯雖然仿得不錯，但在運筆上和傅山還是有細微的差別的，那是握筆姿勢帶來的細微差別，除了傅山本人和石磊這個傳承人以外，還真就沒什麼人能發現。
所以，石磊點頭道：“這位常老先生的水平沒的說，但書法水平高，不等於就懂鑑定，這對聯，真不是傅青主的。”
“你憑什麼這麼說？”
石磊也不打嘴仗，直接提筆，照著那幅對聯重新寫了一幅，用的是一模一樣的筆法。
在衛一鳴疑惑的眼神中，換了一下握筆的姿勢，又寫了一遍，用的還是一模一樣的筆法。
三幅對聯並排擺在一起，宛若貼上複製出來的印刷品，幾乎一模一樣。
衛一鳴皺著眉頭仔細觀察了好大一會兒，試探著問：“你的意思是，你寫的兩幅......”
“對，第一幅是照著你那幅對聯寫的，第二幅是模仿傅青主的用筆方式寫的。”
“可是，你怎麼知道傅青主的用筆方式？”
“我研究過，”石磊微笑：“傅青主的名氣在民間不是非常大，大部分人對他的瞭解僅限於小說和影視劇，但在行業內，沒有人敢低估傅青主的書法水平，我曾經用很長時間研究傅青主的字，幾乎到了走火入魔的地步，有一段時間一直想不明白傅青主的字為什麼能寫出那樣的結構，直到有一天，有個教小孩子的書法老師說到握筆姿勢這個問題，我才頓悟，並且嘗試了幾乎所有可能的握筆姿勢，並最終確定傅青主的握筆姿勢，然後，再模仿傅青主的字時，就可以輕鬆達到以假亂真的地步。”
說到這裡，頓了一下，用略顯愉快的聲音道：“要說模仿傅青主，我敢說我就是當世第一人，你這副對聯的作者，還差點意思。”
衛一鳴一拍額頭：“懂了，握筆姿勢。”
寫毛筆字，有很多種握筆姿勢，但現在的啟蒙教學只教五指並用那一種。
為啥？
上手快。
只要適應了那種握筆姿勢，很快就能寫得像模像樣。
但習慣之後，再改，就有點難了。
可是歷史上那些大名鼎鼎的書法家們，握筆姿勢往往不拘一格。
更重要的是，統一握筆姿勢這種規矩是清朝才出現的，在清之前，大家對握筆姿勢的要求並不是很高，想怎麼握筆就怎麼握筆，自己覺得合適就好。
所以，同樣是模仿傅青主，用不同的握筆姿勢寫出來的字，自然不一樣。
當然了，石磊這滿嘴的大實話，也就跟他自己不相干的那一部分是真的，涉及他本人和傅青主的內容，全是大瞎話。
因為他獲得傅青主傳承這種事情真不能說。
衛一鳴專研書法這麼多年，也是個大行家，被石磊這麼一點撥，瞬間反應過來，促膝長談道：“看走眼了，看走眼了，這錢花得，有點冤枉，而且，沒想到連常老也看走眼了，真是......”
石磊卻道：“本來是挺冤枉的，但現在嘛，卻未必。”
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