不光是日本政府在研究。
駐日美軍橫田基地在事發後第幾天就派出了一個技術情報小組，帶著幾大箱裝置，直接開進了日本防衛廳技術研究本部。
美國人的態度比日本人直接得多——他們不跟圓谷皋繞彎子，不問你父親有沒有見過真實存在的巨大生命體，不跟你討論“奧特曼攻擊人類可能性”的哲學命題。
他們進到倉庫之後，技術情報小組的負責人——一個穿著便服、戴著厚框眼鏡、日語流利到可以跟他用敬語討論特攝分鏡美學的中情局遠東站科技情報官——在翻完所有的初代奧特曼皮套之後，把倉庫管理員叫過來，用很平靜的語氣問了幾個問題。
問完之後他點點頭表示感謝，然後轉頭對自己的副手說了一句話，語氣依然很平靜：“把這些全部帶走，包括所有初代奧特曼的皮套、賽文的皮套、歸曼的皮套、怪獸皮套、變身道具、設計原稿、分鏡指令碼，把能帶走的全部帶走，不能帶走的拍照，如果日方抗議，就說這是美日安保條約框架下的技術安全合作。”
副手點了點頭，轉身去安排裝箱。
於是，一大批奧特曼的原始皮套和道具被裝進帶有溫溼度控制裝置的軍用運輸箱裡，由C-130運輸機從橫田基地直接運到了太平洋另一邊的某個研究機構。
一大群美國的專家——材料學家、物理學家、航空航天工程師，甚至還有幾個從NASA臨時抽調來的航天服設計師，全部都開始了鑽研奧特曼的特攝劇和漫畫。
他們用顯微鏡看皮套的纖維結構，用光譜儀分析軟膠的能量折射率，用高速攝影機逐幀分解皮套演員的動作力學，甚至連貝塔魔棒裡的手電筒燈泡都被拆下來做了燈絲材料分析。
後來有人在美國國防高階研究計劃局的一份內部備忘錄中讀到過這樣一段話：“雖然尚無法確定東京事件的物理機制，但日本特攝作品中對‘巨大生命體’形態與行為的預演具有超乎尋常的前瞻性，建議對日本圓谷公司所有作品進行系統性的跨學科分析。”
一個署名的NASA材料學家在頁尾加了一條鉛筆備註：“如果那東西真是從外太空來的，我們可能需要重新考慮航天服的關節活動半徑設計，它的關節活動範圍遠遠超過了任何已知的人形航天服。”
當然了，蘇聯肯定也沒閒著。
蘇聯大使館駐東京的情報站在事發後的第二天就派出了人員，以“外交信使”身份從日本外務省檔案室“正常調閱”了一部分公開資料，同時透過秘密渠道從圓谷公司一位被嚇破了膽的臨時僱員手中購得了一箱設計原稿的廢案草圖。
那位臨時僱員後來被圓谷公司辭退了……
但他交給蘇聯人的那箱廢案裡，有一張被揉皺了的鉛筆素描——額頭上帶菱形水晶的奧特曼頭部設計廢案。
這張廢案是幾年前的一次企劃會議上被否決的設計稿，連圓谷皋自己都不記得還有這麼一張紙。
但蘇聯駐日情報站的科技情報分析員在看到這張素描之後，據說當場臉色就白了。
這份廢案被裝在密封的信封裡，透過外交郵袋從東京送到了莫斯科克格勃總部。
圓谷皋被放出來了，圓谷的主要員工也被陸續放了回來。
日本官方沒有對他們提出正式的封口令，因為那樣做等於承認這個事件跟圓谷公司有關……
但透過非正式渠道傳達了明確的要求：不要蹭熱度，不要借事件做宣傳，不要對外暗示任何關聯。
但圓谷皋可是一個非常有商業頭腦的成功商人。
他一恢復自由就回到公司，把所有編劇、導演和企劃部的人叫到會議室裡。
會議室的白板上還貼著上次會議留下的幾頁企劃案草稿。
他走過去把白板擦乾淨，拿起記號筆，在上面寫了“銀紅色”、“發光”、“體格的升級”、“地球需要更強的奧特曼”、“沉默但溫柔”、“以動作為核心”幾個關鍵詞，然後轉過身來對所有人吩咐：“我不準備違抗政府的要求，所以我們不會公開宣傳，但是，從今天開始，《喬尼亞斯》後續劇集的劇本全部往這個方向調整。不點名，不引述，不承認……但我們必須要做好準備，當全世界都在看著奧特曼的時候，我們手裡要有能拿得出來的東西。”
圓谷皋私下又聯絡了合作多年的玩具廠商，在電話裡用極低的聲音提出了一個試探性的想法：“能不能設計一款新配色的奧特曼軟膠？銀紅色主調。額頭加上一塊立體的小水晶配件。不是現在市面上任何一款，但也不需要正式命名。不掛官方授權標，不做公開宣傳，只在秋葉原幾個熟悉的小店裡，悄悄鋪貨，我想看看市場會有什麼反應。”
玩具廠商的負責人沉默了片刻，然後用很低的聲音回覆：“圓谷社長，你不說我也正準備給你打電話。現在的市場上，只要跟奧特曼沾邊的東西都能賣斷貨。你現在給個設計圖，我馬上開模。”
除了商業上的應對，圓谷皋也必須面對媒體的追問。
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