“都回內地拍片了還要拍悲劇？最後票房也一定是悲劇！你看香港電影在內地火熱的都是什麼？照著那些拍啦！”
華叔也沒再爭取，很隨和地應下了。時機不成熟，反正迎合市場也是他擅長的事。
他一開工，梁卓明的工作自然也就開始了。
梁卓明的薪酬由無極發放，日薪三百元，每十日一結算。這價格比香港的行情低，但在大陸已十分優厚。他已經租到了房，月租金一千三百元，估計這部電影跟完，一年的房租就有著落了。
他租到的正是季秋空置的房子，就在季夏家樓下。
他的處境和季夏差不多，香港身份，租不到便宜的老公房。而季夏買房時，因季秋短時間內都不會回來住，她那套就和開發商簽了三年售後包租，誰知兜兜轉轉被梁卓明租下了。
導演助理和助理導演不是一回事。助理導演是導演，導演助理就只是個助理，就像季夏說的，是離電影本身比較遠的工作，工作內容完全取決於導演本人的工作習慣。
但梁卓明仍然做得很勤懇。香港不乏從場記甚至是officeboy做起，最終卻轉型成為導演的例子，這個職位至少離導演很近，能夠近距離觀察學習導演的工作，總比officeboy起點高吧。
從劇本會開始，梁卓明就完全跟在華叔身邊，替他記錄並總結會議內容，替他傳達意見，記錄他的日程並及時提醒，協調各方安排，在這個過程裡，他被迫瞭解了劇組裡主要演員的行事風格、內地影視行業目前的政策、製片流程、電影市場形勢、以及華叔只喝鐵觀音，愛吃紅燒肉但因高血脂和痛風不能吃，喜歡看別人吃。
正式開機之後，他的工作內容更是雜得沒邊。早上到片場先給華叔泡茶，在固定的時間讓他吃藥；每天都要看天氣預報，準確通報給他；給他的鋼筆上墨，他只用藍黑色墨水，藍的不行，黑的也不行。在片場，他承擔了華叔大部分的對外溝通，幾乎算是代表導演組去與其他組協商拍攝事宜，連十幾頁劇本要改動其中兩個字，也要他去轉達。因為大部分基礎工作人員都是內地製片廠出，這段時間裡梁卓明的國語水平突飛猛進。
大多數時間都忙忙碌碌，有時候甚至他自己也不知道自己在忙什麼。偶爾閒下來一時半刻，他喜歡去看攝影組的工作。
內地電影和香港電影有截然不同的影像美學風格。當然，這不僅僅是攝影組決定的，創作理念、敘事風格、器材選用、後期剪輯等等都決定了最終成片的影像風格，但是在拍攝階段，這一切在攝影組體現得最明顯。
香港一般租賃Panavision的攝影機，喜歡在暗光環境下用高ISO的膠片開大光圈，顆粒感就更加明顯。而內地使用秦皇島生產的ST35型35攝影機，偏好自然光。不同的硬體裝置和光線選擇，造就了不同的畫面色調與解析度。梁卓明對這臺攝影機很感興趣，在香港從來沒見過。
內地的攝影指導，在畫面表達上更加沈穩剋制，喜歡長鏡頭一鏡到底，也講究構圖。香港大多數導演和攝影都不太追求構圖，拍攝週期很短，片場追求效率，文戲中最常見的是三角機位系統，在武戲中常透過手持攝影來滿足快節奏敘事，側重畫面的衝擊性，鏡頭總是躁動的。
梁卓明問華叔：“香港演員，香港劇本，香港導演，用內地的鏡頭語言，會不會水土不服？”
華叔反問：“又或許最終成片會很好？前兩年的《狹路英豪》也用了內地攝影師，效果也不錯。其實電影呢，不會是地區孤立的，不同地方的風格融匯在一起，都要互相學習互相碰撞。如果來了內地，卻還在拍純粹的香港東西，回來幹嘛？”
他點起煙，深吸一口：“功夫片，說到底還是香港的產物，其實回來，我想拍上海的故事，拍我家鄉的故事。”
他把那個上海姑娘的故事梗概講給梁卓明聽，梁卓明問：“劇本在哪裡？”
華叔說：“沒劇本。”
他頓了頓，交代梁卓明：“你最近多看些內地的作品，不拘什麼形式，電影也好，小說也好，話劇也好，給我留心內地的文學家、編劇，能寫這個故事的。不是我不想自己寫這個劇本，可我大半輩子都在香港過，我寫不出上海氣質的故事。”
梁卓明應下：“我會留意。”
其實跟組時的工作強度，他根本擠不出時間去看作品，但導演的要求是不能反駁的。
他又問：“為何這一定要是個上海氣質的故事？故事裡的上海姑娘不是大半生都漂泊在外？應當是一個上海氣質的人，去演一個漂泊的故事。”
華叔隨口回答：“那你就幫我留心留心上海氣質的人。”
梁卓明指了指在為女主演設計武術動作的季夏：“她算不算？”
“不算。”華叔搖頭，菸灰隨著他的動作亂掉，“她在香港出道，演戲是香港派頭。”
他指了幾個內地演員，尤其是內地的女主演汪嵐：“你看汪嵐，她就有很純粹的內地味道，詠恩和她站在一起時，戲路明顯不一樣。”
梁卓明問：“那汪嵐符合不符合你要的上海氣質？”
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