回到島上後，我立刻開始著手鍛制那把特殊的削皮刃。這種鍛造方法異常艱難，對於任何制器師來說，都是一項巨大的挑戰。
要鍛造出這種削皮刃，首先要解決的難題就是如何在其上鍛造出自然靈紋，而非透過人工刻畫。這可不是一件容易的事情，因為自然靈紋的形成需要在鍛造過程中巧妙地利用材料的特性和鍛造技巧，讓靈紋自然而然地浮現出來。
這種工藝被稱為鍛紋工藝，它需要使用不同的材料，並根據每種材料的特性來鍛造出合適的靈紋。這就要求在選材時要格外謹慎，確保所選材料能夠相互配合，發揮出最佳效果。
接下來，就是真正考驗技術的時候了。在鍛造過程中，需要合理地使用材料，根據靈紋的走向和形狀，恰到好處地進行錘打。每一次錘擊都必須精準無誤，力度既不能太輕，也不能太重。如果力度不夠，靈紋就無法完美呈現；而如果力度過大，靈紋可能會從中斷裂，導致整個法器報廢。
此外，捶打的次數也必須嚴格控制。多打一下或者少打一下，都可能影響到靈紋的質量和完整性。所以，我必須全神貫注，精確計算每一次錘擊的力度和位置，確保整個鍛造過程萬無一失。
制器師刻畫靈紋的方法多種多樣，其中包括用刻針進行雕刻的方法，這種方法需要制器師具備精湛的技藝和穩定的手部控制能力，透過刻針在材料表面留下精細的線條和圖案；還有一種方法是利用毒液腐蝕，將毒液塗抹在材料上，經過一定時間的腐蝕，會在材料表面形成獨特的紋路；此外，還有異物鑲嵌法，將各種不同的材料或寶石鑲嵌在法器上，形成獨特的靈紋效果。還有煉化法，用法力將其他材料參透進去，以形成完美紋路之法。
然而，這些方法所製作出的法器靈紋都僅僅停留在表面，只能算是平面刻紋法。它們雖然能夠賦予法器一定的靈力和特殊效果，但與真正的立體刻紋法相比，還是稍顯遜色。
立體刻紋法是一種更為高階和複雜的技藝，它不僅僅是在法器表面刻畫靈紋，而是將靈紋深入到法器的內部。這種方法需要制器師對材料的結構和特性有深入的瞭解，並且掌握特殊的雕刻技巧。透過立體刻紋法制作出的法器，其靈紋不僅在表面呈現出精美的圖案，更在內部形成了立體的結構，使得法器的靈力流動更加順暢，效果也更為顯著。
相比其他方法，立體刻紋法所製作出的法器具有獨特的優勢，其靈紋的效果遠遠超過了平面刻紋法所能達到的效果。這種技藝的難度和複雜性使得能夠掌握它的制器師寥寥無幾，因此，立體刻紋法制作出的法器往往具有極高的價值和收藏意義。
張平在使用這種方法鍛造法器時，完全是摸著石頭過河，一切都要靠自己去摸索和嘗試。他不知道到底需要錘打多少次材料，才能讓它們達到最佳的狀態；也不知道需要耗費多少精力，才能將這些靈材的比例調配得恰到好處。
在這個過程中，張平經歷了無數次的失敗。每一次錘打材料，他都期待著能看到理想的效果，但往往得到的卻是令人失望的結果。然而，他並沒有放棄，而是一次又一次地嘗試，不斷調整材料的比例和鍛造的方法。
經過長時間的努力和反覆試驗，張平終於發現了靈材之間的最佳比例。對於百鍊鎢鋼，他發現只需摻雜百分之三的靈鐵，就能使其效能得到極大提升；而對於精煉鑌鐵，則需要摻雜一半的玄鐵，才能解決兩種材料相互不融的問題。
這個發現並不是一蹴而就的，而是在經歷了上百次的失敗之後才獲得的。這些失敗的經驗對張平來說是無價之寶，它們不僅讓他更加深入地瞭解了各種靈材的特性，也讓他學會了如何在面對困難時堅持不懈地去探索和嘗試。
隨著第一把段紋法制作而成法器成功，張平的制器水平高出了一大截。這是實實在在的經驗之談，並非別人口中的理論知識。
做好了刀刃，自然要給鐵刃送去。這關係到木蘭花，她也要跟著去。
兩人同劍而行，木蘭花滔滔不絕的闡述了對符籙之書的要求。
張平道：“你這要求有點高，我的想想怎麼設計才能接近這法寶的製造。”
木蘭花道：“前面有一個島非常偏僻，在島上慢慢想吧！”
到了島上，木蘭花說道：“在這幹想無聊至極，不如我倆切磋一下。”
張平道：“恭敬不如從命。”
只見那木蘭步步緊逼，招招致其命門。張平試圖掌握主動權。對著木蘭花留下的漏洞猛攻。
木蘭花不為所動，使出渾身解數。接下張平所有的招數。誰知道張平操之過急，被木蘭花抓住短處。
張平大叫一聲“遭了”頃刻間洩了氣，不得不服軟。
木蘭花道：“如果不服，你可歇歇我們待會再戰。”
張平點頭同意。
張平在島上冥想了三天，終於想出了方案說道：“你的要求太高，我想過了分段製作，前十頁，以活屍皮製作，可以加強各種陰魂屬性符籙的威力，十一到二十頁以活屍皮與各種妖獸皮製作，可以加強各種陰屬性符籙的威力。二十一到四十頁以陽性妖獸皮製作加強陽性符籙的威力四十一到八十以妖獸皮混做，可以加強中性符籙的威力。八十一頁到一百六十頁以木皮與二階符紙製作可以完成你那些亂七八糟的功能。另外在加上封皮，你的符籙之書就成了。這本符籙之書存進去十萬符籙沒有問題。”
木蘭花道：“需要多久時間？”
張平道：“四十年吧！”
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