不過美國政府中還是有高人的，有人向總統建議道：“反正中國人也不會看我們拍的片，我們拍的片是給美國人看的，所以編故事的人不需要太瞭解中國的文化。”、
杜威總統覺得很有道理。
於是美國人使用了“拿來主義”，他們把從前漢娜為了滿足白人觀眾“情感”需要而編造的漫畫形象“林滿洲”拿了出來，作為漫畫和電影中的大反派，以之為原型，編出一大堆相關的漫畫和電影故事。在官方的授意和支援下，相關的電影如雨後春筍般在美國影視圈冒了出來，而出於聚攏人心的需要和政治需要。在這些電影中，美國方面也虛構了一位“正義”的美國女英雄和其交手為敵。 （關於這個，我不想在正文裡寫太多。以免影響小說整體的進度，有《補天記》有關的劇情，會在這一章結束，完成後交待別的劇情。至於那些沒有寫出來的東西，準備象前面的“將軍採訪記”篇一般，用外傳的形式放出來）
當美國政府為如何在意識領域防守和反擊而絞盡腦汁時，《茅山誅妖傳》的蘇聯版和日本版。也先後拍攝完成上市。
蘇聯版的《茅山誅妖傳》，片名為《紅色十月》，並不是簡單地直接把中國的劇本拿過去改改。然後就直接使用了。
就象林漢的《補天記》，雖然從《茅山誅妖傳》中得到靈感和創意，卻也沒有照搬照抄，而是此基礎上進行原創。
蘇聯方面在得到這個劇本後。斯大林指示是要求蘇聯藝術家和林漢商量。不要照搬，而是根據蘇聯國情寫出屬於蘇維埃自己的劇本來。
蘇聯藝術家們和林漢討論了兩個月，先後寫出了好幾個劇本交給斯大林過目，最後斯大林選擇了他最喜歡的一個進行拍攝。
該劇同樣是以落入人間魔戒為劇情引子，反派boss是得到魔戒的沙皇尼古拉二世，他殘酷地壓榨俄國人民，最後被俄國人民中的勇者列寧同志和斯大林聯手打倒的故事。 劇情裡，勇者打倒魔王所用的聖器也和希望之火有關。不過這裡沒有延續《補天記》的劇情。而是從作為另一部同步正在拍攝的電影《盜火者》延伸。
《盜火者》的劇情很簡單，就是人類被魔鬼統治。兩位人類中的英雄，馬克思和恩格斯，從英國圖書館那兒，盜出了希望之火，然後越過無數艱難險阻，將其傳送到世界各國點燃革命烈火的故事。
這部電影屬於開放式創作結構，馬克思和恩格斯盜火只是故事的引導，如何將“希望之火”送回各國，則由中、德、蘇各國藝術家根據本國的國情自行編造劇情。
蘇聯版部分的劇情，講述的是列寧同志和斯大林大同志如何在魔王沙皇和德皇的干擾追殺下，將希望之火帶回俄國的故事。
而《紅色十月》就是緊跟盜火者的第二部續集劇情，說的是這兩位勇者如何反抗魔王沙皇並將其打倒最終解放蘇維埃的故事。
不過斯大林還算要點臉，雖然《紅色十月》裡，那個和列寧同志並肩作戰的“基友”大鬍子大叔，怎麼看都長得象極了“鋼鐵大叔”，但在影片中的名字，卻不叫斯大林，但任誰看了，都會明白他演的其實是暗指斯大林自己。
這部電影，比較有趣的地方是，蘇聯導演（確切地說是斯大林）聽從了林漢的建議，電影裡列寧同志的絕招是共產光輝指，武器是鐮刀，斯大林同志的無產專政拳，武器是鐵錘。而作為反派沙皇的尼古拉二世，他除了魔戒之外，頭還上戴著一頂名為“罪惡皇冠”的神器，具有反射傷害的效果。
這部電影想象力是夠豐富了，但也足以將這個時代的老一輩人雷得外焦裡嫩。事實上，當影片拍出來時，有幸提前看到這部電影的中方或蘇聯方面的許多同志，都被其想象力過於豐富的情節雷得分不清東南西北，半天不知該作何評價。
當時，林漢是這樣向中蘇兩國的高層領導解釋拍攝這部“雷劇”的想法。
“我們這個時代，我們這一輩人，我們的世界觀、人生觀已經基本確定了，但下一代還沒有。在和平時期，社會主義陣營和資本主義陣營的戰爭，其實就是爭奪下一代意識形態的戰爭。在我們那個時代，社會主義陣營在這一塊上全面潰敗.....這部電影，本身就不是為了我們這一代人拍的，而是為下一代人拍的。過度地禁錮，限制年青的想象力，只會令他們反感，將他們推到反面去。有些東西，不必過度神聖化。你們或許無法接受這些設定，但是，我們的下一代，年青的下一代，他們會喜歡的。年青人，下一代，他們才是我們的繼承者！他們喜歡，比我們喜歡更重要。”
林漢說法得到了兩國高層領導的認同。最後才有《盜火者》和《誅妖傳》系列的誕生。在兩國高層的心裡，他們並不是完全認同這些劇本，他們認同的是林漢提出來的。要透過這兩部電影作為樣版，解放國內藝術家的思想和創意。
所謂的獨裁，某些時候就是一個超越時代太多的人，用蠻力拖著時代走。歷史已經被粉碎得面目全非了。林漢對歷史的超前預見已幾乎無用，現在的他能夠倚仗的，就是比這個時代的人更瞭解娛樂宣傳的手法技巧，然後用自己超前的認知。給這個時代的社會主義陣營在宣傳陣地上開掛，打興奮劑，催化他們逼著他們快步走。
蘇聯人的《紅色十月》雖然很早就拍好。卻是在倉庫裡多放了半年，等到《盜火者》上映後，才作為其續集在蘇聯和歐洲各國播出，雖然脫胎於《茅山誅妖傳》。卻是作為《盜火者》的續集而存在。
至於日本拍的《平妖記》。從思想性來說，就差了前者一大截，而林漢也沒那個耐性幫日本人完善劇本。而日本和中蘇不同的國情，讓他們也不可能在影片裡揮舞著錘子鐮刀大幹魔鬼撒旦。
日本人拍的《平妖記》，導演是日本著名的導演黑澤明，對，就是後世那個拍出《亂》的黑澤明，此時的他才三十一歲。正是精力創造力最旺盛的時期，是李華梅親自指定的導演。
不過《平妖記》。日本人拍得非常地偷懶。前面撒旦在伊甸園的戲份，讓導演使用剪刀手，從中國拍好的《補天記》裡剪了下來，直接拿去用了。七枚戒指落入人間，其餘六枚歸處的場面，黑澤明也毫不客氣地用剪刀向《補天記》借用了。不過最後一枚魔戒的下落，日本人在這裡改成了落在日本的富士山上，被一條蛇所吞食，最後這條蛇變成了日本神話中的八歧大蛇。
而後這條蛇那個時代的日本天皇聯合巫女神樂千鶴用三神器封印，鎮壓在富士山下。
時間過了數百年後，到了幕府時代末期，美國黑船進入日本，來的人是美國人。這些美國人和當時的幕府勾結，他們想開啟富士山放出八歧大蛇。
而日本天皇在這一代的神社巫女大簡木輝夜的幫助下，靠著三神器，和美國來的各種類妖魔鬼怪一陣惡戰，最後成功地擊退了美國人，消滅了德川幕府，拯救了日本。
而後不甘失敗的美國人又聯合俄國沙皇，發動日俄戰爭，並率領第二太平洋艦隊和大白艦隊一齊攻擊日本。
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