採訪地是離琴室不遠。
因為這裡方便回頭拍攝顧夕跟自己那臺鋼琴的合照。
“聽說您明年將會第二次獲得金色大廳的邀請，對此您有什麼想說的嗎？”
記者盯著這位很難採訪到的鋼琴天才。
“很感謝金色大廳的認可。”
顧夕是照著採訪稿回答的。
記者又問：“上次您演奏了《心願》，那您下次準備演奏什麼曲目呢？”
“今年還沒想好。”
這句話是真的，顧夕確實沒有想好。
記者笑道：“業內有很多作曲家公開表示過對您的讚賞，您有考慮過跟哪位作曲家邀曲嗎？”
“有很多，但不方便透露。”
曲爹們眼高於頂，一個比一個難伺候，誇讚自己一句，已經是極限了。
自己成為鋼琴大師之前，基本沒有誰會真正搭理自己，哪怕自己是所謂的“鋼琴女神”。
這就是現實。
頂級的曲爹們，甚至連大師們都要爭取！
因為擅長演奏的大師，數量要比頂級曲爹們多得多。
這是由業內生態決定的。
曲爹們的創作才華，努力只佔百分之五十，剩下的百分之五十，全部是讓人羨慕到只能流口水的天賦！
鋼琴大師不同。
天賦對鋼琴大師們來說固然重要，但夜以繼日的努力練習，才能讓鋼琴大師保持手感。
在行業內。
如果上金色大廳這種級別的舞臺前，沒有好好練習保持手感，就算演奏水平登峰造極的鋼琴大師也不是沒有翻車的先例。
畢竟。
能進入金色大廳參加音樂會的人，耳朵都是非常刁鑽的，稍微一個音沒彈好，都會被察覺。
不過凡事無絕對。
也有那種隨時拿起鋼琴就能技驚四座的大佬，不過顧夕距離這種境界還很遙遠就是了。
“那能說說您最近聽哪位大師的作品比較多嗎？”
記者追問。
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