陸雲飛將一杯水喝盡時，才發現沈老師一直沒吭聲。
他轉頭朝著沈佳儒望去，只見老師正雙手攥拳，一瞬不瞬的盯著華婕的畫。
逐漸的，他眉頭皺緊。
明明是苦惱煩悶的表情，可眉眼之間卻傳遞出更復雜的情緒。
彷彿是讚歎，又像是憂慮，好似還是讚歎，又還有無奈和遲疑……
陸雲飛看不出沈老師到底是喜歡還是不喜歡這幅畫，他轉頭繼續欣賞和閱讀，然後又灌了一杯水。
“老師……這幅能上牆嗎？”華婕問。
沈佳儒轉頭看了看華婕，沒有開口。
少女的《上海田子坊》裡，揣著對上海那座城的認知，和對沈墨的思念。
藏的那麼深，但又顯示著少女最美好的情懷。
那真是一幅連沈佳儒這樣已經忘情多年的中年人，都會忍不住感嘆青春年少的情感多麼美好的畫。
連浪漫法國人，見到這幅畫都要說‘輸了’。
只是，沈佳儒以為，那樣的表達，已經傾盡了華婕與紙筆融合，傳遞情感的形式。
卻沒想到，對於一個青春期萌動情感的少女來說，她的靈感是無限的。
莫奈一生之中畫的最多的，除了自家院子裡的睡蓮外，就是自己的老婆和孩子。
相同的，雷諾阿常畫的模特也是自己的老婆阿麗莎、常給他當模特的女演員珍妮…
每個一生能接觸到的人是有限的，而畫家由於創作需求更顯得孤僻，遇到的人就更少了。
能激發其情緒情感的人，又少之又少。
而人像，是公認的最能激發人類視覺閱讀衝動的題材，哪個畫家都逃不過。
哪怕是擅長畫風景的畫家，也大多曾經很想畫人物，比如莫奈，比如梵高，比如……
而沈墨，在這個階段，是華婕最想畫的人，也是最明確的能激發華婕情緒的人。
悲天憫人、感嘆生命、人生感悟等等情緒是複雜的，也是稍縱即逝的，在和平年代，要持久的、深刻的觸動畫者，沒有那麼容易。
而就在畫者身邊的親情、愛情和友情，卻是持久又濃烈，又容易採集的情感。
華婕現在還年輕，沒有走出去，沒有看見太多社會；
而愛情又往往比友情和親情波動性更大，更刺激，更危險，更容易激發人激烈的、複雜的情感。
所以，她以沈墨為題，以對沈墨的情感為元素，去創作，去抒發，是一種必然。
就像沈佳儒曾經以妻子為題，創作出過多幅高價優秀畫作，而自從妻子去世……
只是，沈佳儒也忍不住有些害羞，想要躲閃華婕的忐忑和審視。
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