那種不容易被激怒的平和，讓人甚至不自覺會對這個才18歲的女孩兒生出些敬畏之心。
這是靠智慧堆疊起的豁達，是靠理性構架起的溫柔。
在本子上寫下她的一些感想後，朱斯蒂娜又問了好多個犀利的問題。
諸如‘作為第三世界相對貧窮的國家，追求藝術的夢想，是不是格外的艱難？’‘對於一些外界質疑你的創作形式大於內容的聲音，你是怎麼想的？’‘展車中同一時間只能有1人參觀，是否有飢餓營銷的嫌疑，太過世俗，失了藝術家的格調？’……
“貧窮只能阻止人們掉入物質消費的陷阱，卻並不能阻擋人類追求夢想的步伐。”
“所有的布展都是一種形式，而這些形式都服務於表達，當你不僅是被這些形式吸引眼球，還被這些形式感動，對這些形式著迷，那麼所有批評它形式大於內容的人，恐怕難免有紅眼病的嫌疑。”微笑。
“展車內布展內容與觀者的情緒互動，是非常私人的。只有在絕對獨立的孤獨的環境裡，人們才能擁有盡情宣洩情緒的安全感。多一個人，都難以敞開心扉去沉浸和投入。這是必要的設計，是絕對服務於參展者體驗的安排。與營銷，與格調都毫不相干。”
“……
對於朱斯蒂娜的所有犀利問題，華婕都不卑不亢不軟不硬的給與了回答。
她既不迴避問題，也不打太極拳，即無畏，且真誠。
朱斯蒂娜已經買了今天晚上常規展後場，最後一個名額的1000歐元特場票——
每天展前展後，都各自只有5個名額開放。
方才在來見華婕前，朱斯蒂娜也已經參觀了大部分展區，以及華婕的5個展位和3輛戰車（包括2個停靠在休息位的休息展車）。
跟華婕聊到差不多時，她多次躍躍欲試想要問一些關於雙年展創作的具體的問題，但想到伊萬曾專門提出不可劇透的要求，她也只好作罷。
但時間才過去半個小時，距離華婕答應的40分鐘還有10分鐘，朱斯蒂娜並不捨得就此結束，想了想，乾脆發散出新的方向和問題。
“華婕，許多畫家會創作一些非常聳動，又非常迷人的內容。
“比如最傑出的，也是我最嚮往的一位畫家古斯塔夫·克里姆特，他用黃金作畫，大膽的描繪女人和性。
“他愛貓，更愛女人。
“他毫不避諱自己對性愛的狂熱，並以此為主題，創作了非常多性感迷人，絢爛到令人沉醉的作品。
“我想問問你對克里姆特的創作有怎樣的觀感。
“我聽說中國人民非常傳統，那麼，你會在自己青春期湧動這種衝動時，將之影射在自己的作品中嗎？”
朱斯蒂娜早聽聞中華民族保守而封建，往往提性色變。
這樣的問題討論，這樣的內容描述，呈現在雜誌文章中，絕對能吸引到許多人的眼球。
它不僅滿足西方人對於神秘中國的好奇，還能滿足人類最深處也最不安分的窺私慾望。
朱斯蒂娜就是故意要問出這樣的問題，她已經在腦海中想象起自己或許會看到和聽到的一切，並悄悄組織起語言來。
如‘這位東方藝術家，在談及自己的作品時，總是從容不迫。但當我問到涉及‘性’和創作者克里姆特大師的問題時，當我想跟她探討藝術與慾望時，她卻瞬間酡紅雙腮，露出了羞澀甚至羞恥的神情，拒絕了與我進行這一類的學術探討。’……
朱斯蒂娜早年之所以能從雜誌社中嶄露頭角，正是因為她總能抓住受訪者的脈門，挖掘出受訪者人生故事中矛盾的部分、衝突的內容，以及最激烈也最引人側目的情緒，因而寫出的文章也總是最受歡迎。
她相信，今次，她也能得到她想要的。
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