華婕離開前帶走的顏料幾乎用盡, 帶著的所有紙張都變成了足以上牆的優秀作品。
沈佳儒將所有畫都工整的擺在客廳窗前的地上，每放下一幅，他眉頭都會皺緊一些。
“一……
“二……
“三……
“…八……”
當他將9幅畫全數擺在地上時, 國美協會會長代超舉拳頂唇，不敢置信的反覆掃視這9幅畫。
代超清美雙年展的時候是見過華婕的畫的，但那時候華婕還處在剛開始發光的青澀階段，畫中有亮點, 也有許多問題需要磨合。
如今才不過兩三年而已, 華婕卻已經成熟的令人看畫時完全不會想到這是個18歲女孩子畫的畫。
少女的畫風已經相當成熟，無論是素描關係，還是色彩關係，都老道且透著遊刃有餘。
那些細膩之處的拿捏，和略畫部分筆觸粗狂的收放自如, 甚至隱約有了大家之氣。
那種3年前剛露頭的對色彩把握的絲微優勢, 如今已經逐漸被華婕挖掘出來。
就如曾經只露頭角的寶石礦藏，如今已經完全露出地表, 大放光明。
而且, 9幅構圖微妙, 色彩大膽且瀟灑張狂的畫作放在一塊兒，衝擊力簡直讓人呼吸急促。
當代超對畫的那種沉迷和愛被激發出來，逐漸沉浸進去，只專注投入到閱讀這些畫，開始忘記自己身在何處, 忽略掉身邊其他人時, 他甚至有了種後背發麻，眼眶溼熱酸澀的感受。
這種感受，只有他第一次在義大利看國家國寶級名畫畫展, 在敦煌石窟看到那些工筆重彩國畫時……才感受到過。
代超站在沈佳儒的客廳裡，精神世界卻在顛覆。
他經歷著時空錯亂，忽而在畢加索的油畫展，忽而被北魏壁畫包圍，忽而又置身在色彩絢爛的大草原上……
華婕畫中最刺激的、衝突的、碰撞的色彩和佈局，引發了代超對動盪和不安的聯想。
於是，他曾經看過的關於類似情緒的記憶被激發——
畢加索在發達的國度經歷戰爭，畫出《格爾尼卡》。
殘缺的肢體，扭曲的野獸，掙扎的人類和詭異的拼接，將戰爭的那種殘酷、冰冷、扭曲、詭怖描繪的令人渾身發冷，又發熱。
而北魏的壁畫是一群自出生起便置身在戰爭中的藝術家，更真實和深入的對那個人民已經習慣戰爭的時代的表達——
用神佛的威嚴、恐怖和無情，含蓄、高階的側面描繪戰爭時代。
哀而不傷，樂而不淫。
代超曾被兩個國家的藝術家們，生猛的想象力，不同藝術形式的表達，震顫和征服。
華婕的藝術缺少了宏大的、悲愴的歷史背景的託舉，卻在一個蓬勃向上的國度裡，描繪了一種人們靈魂深處最為渴望的生機。
最具衝突的色彩的碰撞；
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