宋妙竹親手做出的第一張皮，就已經達到製作皮影的要求了。
在此之前，她從來沒有學過選皮製皮相關的技藝，最多是常年做紙紮，手上功夫比到家，雙手也被靈力滋養的比較靈活。
匠人的經驗記憶，簡直就像把她拉入了匠人的身體中，和他一起進行了手工製作。
不過腦子明白了，手上功夫卻不能完全跟上，和靈魄中那位匠人制作的皮差距還是有些大。
宋妙竹又練習了兩天，差距越來越小，甚至皮能在製作過程中吸收一點靈氣了。
雖然還不是靈物，但已經能稱得上是靈皮，用於做靈紙紮了。
她一開始用的靈紙，附帶的靈光也就是這個程度。
要不是她現在在瓶頸期，吸收的靈氣把她的靈力恢復滿後，就無處可去了，她甚至可以靠制皮增長一點靈力。
不過也正是因為在瓶頸期，靈氣噴湧的時候，她都沒法吸收多少，靈臺空間就感覺飽脹了。
以前為了不浪費靈氣，她都一邊給身邊的靈物灌注靈氣，一邊吸收靈氣恢復，現在她都把多餘的靈氣引到了皮影箱裡，加速它們蛻變成無主靈物。
後來，她發現往靈魄裡灌注靈力，觀看匠人經驗記憶次數越多，她對匠人的經驗就消化的越好，制皮的手藝提升也就越大，便不停的把靈力往靈臺空間裡那個太師椅皮影的靈魄灌，觀看那位匠人的經驗記憶一遍又一遍。
直到再也灌不進去一點靈力，無論如何用靈力撥動靈魄，皮影匠人制作太師椅皮影的經驗記憶都不再出現後，她就發現，自己做的皮和那位皮影匠人做來做太師椅皮影的皮品質一樣了。
甚至太師椅皮影接下來的製作步驟，宋妙竹都瞭然於心，她拿了一張之前刮出來的皮，手法熟練的做了一個嶄新的太師椅皮影出來。
雖然只是一張小小的黃牛皮，一個簡單的太師椅皮影，但是能這麼快掌握制皮的技巧，做出上乘的皮影用皮，再用它做出質量上乘的太師椅皮影，也很不容易。
這其中，怕大部分都是靈魄中匠人記憶的功勞。
宋妙竹估計，這一箱子的皮影，要是都養成了無主靈物，取其靈魄，灌注靈力，匠人記憶看到極限，再稍加練習，她就能成為真正的皮影匠人了。
最後做出來質量最好的這張靈皮，宋妙竹準備拿來做一件紙紮。
靈皮不大，只能做個小東西。
翻看皮影箱裡的東西的時候，她看到了一個小撥浪鼓，覺得這個題材挺合適的。
雖然這個撥浪鼓皮影還沒變成靈物，不能取靈魄看匠人記憶，但是以她現在的紙紮技藝和太師椅皮影的製作經驗，兩相結合，竹篾做支撐，皮影技法上色，設計製作一個紙紮彩繪波浪鼓應該是沒有問題的。
事實也確實如此，彩繪小鼓花紋精美，色澤豔麗，都看不出它只是個紙紮的樣子貨。
雖然沒有合適的點靈之法能用在這面小鼓上，讓它馬上變成靈物，但它也是自己設計製作的紙紮作品，只需要持續給它灌注靈力，就能把它養成靈物。
這是第一件宋妙竹脫離《紙紮秘術》製作的紙紮，自然格外用心，做成後，就迫不及待的給它灌注靈力了。
結果這一灌注靈氣，宋妙竹發現了不對，她靈臺空間裡的太師椅皮影靈魄都有些蠢蠢欲動，想往外衝。
她倒是攔截住了，但是轉念一想，靈魄上次不受控制，還是落戶靈臺空間裡的時候，那次她就看到了石匠的經驗記憶，不如皮影靈魄出去看看它又想幹嘛。
想到這裡，宋妙竹的靈力開了一個小口子。
太師椅皮影靈魄立刻從這個口子鑽出去了，最後順著她的手，鑽入了她拿著的紙紮彩繪撥浪鼓裡。
本來只有淡淡靈光的紙紮彩繪撥浪鼓頓時靈光大盛。
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