司雨和領導的會談，整整持續四個小時，從下午兩點談到晚上六點。
談話完畢的時候，正好是飯點。
領導特意強調，風波期間，不便留飯，按道理該請你吃飯的。
司雨笑答：等風波結束，我請您。
8月3日，在文化部彙報。
緊接著第二天，在商務部彙報。
和昨天的彙報內容大同小異，更關注文化產業升級，和出海業務的經濟側內容。
等到8月6日，短劇行業開天闢地般的大事，提前發生：
廣電總局，於上午十點，釋出檔案：
《關於加強網路微短劇管理，實施創作提升計劃有關工作的通知》。
核心內容包括：
1，明確微短劇的意識形態屬性，統一管理標準；
首次將微短劇與網路劇、網路電影納入同一標準、同一尺度管理。
2， 實施創作提升計劃，引導精品化發展；
3，壓實平臺主體責任
要求平臺落實“總編輯負責制”和“先審後播”制度，對使用者上傳內容履行稽核責任。
建立常態化抽查機制，對違規平臺約談、整改甚至吊銷許可。
司雨清楚的記得，前世這份檔案，在2022年下半年頒發。
當時行業發展過快，未被明確納入網路視聽內容管理體系，存在備案漏洞和稽核標準缺失。
內容低俗，題材雷同，部分存在存在擦邊、虛假宣傳等問題。
國家因此出臺政策，規範短劇行業發展。
從那之後，大量資本和傳統影視機構入局短劇，精品率大大提高。
帶動就業65萬人，形成拍攝基地、IP衍生等產業鏈。
短劇業務，就此進入大爆發時代。
如今，在紅果劇場推動下，這份檔案提前兩年面世。
這是大好事，有備案審查和內容導向的雙重管理，雙管齊下，行業才能健康繁榮。
代表短劇已被國家認可，肯定其市場規模和未來發展趨勢。
相當於從野孩子變成正規軍，其意義不亞於網路劇的“網標”時代。
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