看完三大鎮館之寶,司雨來到裝飾藝術館的東方展區,這裡藏著大批珍貴華國文物:
溫潤通透的高古白玉、工藝精湛的明清景德鎮官窯青花瓷、鎏金景泰藍器皿,還有一套珍貴的《圓明園四十景圖》原版版畫。
這些器物工藝絕美,古韻厚重,均是近代流失海外的珍寶。
司雨駐足端詳,看著故土文物陳列在異國玻璃展櫃中,心底難免生出一絲複雜感慨;
彷彿聽見她們問:“故國可好?”
司雨在心裡喃喃自語:“這盛世,如君所願。”
好希望帶她們回家啊。
帶她們回到繁榮昌盛、國泰民安、永珍崢嶸的老家,在老家的展館裡安然落腳,再不用漂泊異鄉,隔著玻璃遙望故國遊子。
“小甜甜”黃雪怡,和司雨同機抵達法國後,第一時間轉機到英國倫敦,和那邊的製作團隊,拍攝《逃亡大英博物館》。
這部前世爆火的短劇,講述的正是華國文物回家的故事。
它本是2023年夏天出品,由兩位民間博主遠赴英國實景拍攝。
以大英博物館內真實流失文物“中華纏枝紋薄胎玉壺”為“擬人化”主角。
小玉壺化作人形,從大英博物館偷偷逃跑,一路躲避追捕、顛沛流離,偶遇一名在英國工作的華國記者。
小玉壺懵懂又心酸,嘴裡反覆念著“回家”。
記者得知她是流失海外的華夏文物後,冒險幫助它躲避管控、踏上歸國之路。
劇中還出現大量擬人化的華國古文物:瓷器、佛像、青銅器等,她們都被困在冰冷展館裡,隔著玻璃遙望故土。
劇中的臺詞極其戳人:“我們是大英博物館的藏品,不是英國人。”
小玉壺成功回國後,淚如雨下:“家人們,我終於回家了!”
這部劇相當成功,其題材直擊國人痛點。
大英博物館儲存數萬件近代掠奪的華國文物,“沒有一個華國人能笑著走出大英博物館”。
它拍攝真誠、無商業化、無狗血劇情,純粹抒發文物思鄉、國人思歸的家國情懷;
擬人設定溫柔又催淚,把冰冷文物拍成有思念、有靈魂、想回家的孩子。
一經發出,火爆全國,全網全平臺合計播放量突破30億。
全網熱搜刷屏,連續霸榜十幾天。
央媽、華新社、人名日報全部點贊轉發,是當年國民度最高、口碑零差評的民間短劇。
在前世的影片內容發展史上,它的出現,宣告短劇業態正式進入繁榮期,有劃時代的意義。
這個世界裡,在司雨操盤下,短劇提前兩年半爆火,早已進入繁榮期。
但司雨沒有忘記這部經典短劇作品,必須讓它“重見天日”。
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