秘魯利馬機場的停機坪上，潮溼的海風裹著熱帶植物的氣息撲面而來。吳賢剛走下舷梯，就看到卡洛斯舉著寫有“中國文物保護團隊”的牌子快步走來，他黝黑的臉上滿是急切：“船骸發現地在亞馬遜雨林深處的烏卡亞利河畔，我們已經用防水布臨時遮蓋，但最近雨水頻繁，河流水位一直在漲，再晚些可能就會被沖毀。”
驅車前往雨林的路上，卡洛斯開啟平板電腦，展示出船骸的初步勘探照片：“船骸長約20米，寬5米，木質結構儲存相對完整，船頭還殘留著部分船帆的纖維。最關鍵的是，我們在船艙裡發現了這個。”照片裡，一塊青花瓷片嵌在溼潤的泥土中，瓷片邊緣露出纏枝蓮紋的一角，青花髮色濃豔，正是明代永樂年間景德鎮官窯的典型風格。吳賢放大照片，指尖在螢幕上劃過瓷片的釉面：“胎質潔白細膩，釉面有‘橘皮紋’，和我們之前在遺址發現的‘永樂通寶’銅錢年代應該相近。”
經過兩天的顛簸，團隊終於抵達烏卡亞利河畔的發掘現場。防水布下，木質船骸一半浸在河水中，幾名秘魯考古隊員正用抽水機排水。吳賢穿上防水服，走進發掘坑，蹲下身觸控船骸的木材：“這是柚木，質地堅硬耐腐，是明代造船常用的木材。你們看，船板的拼接方式採用‘魚鱗式’疊壓，用鐵鉚釘固定，這和《天工開物》中記載的明代海船建造工藝完全一致。”
就在蘇湄準備用碳十四檢測裝置取樣時，遠處的雨林裡突然傳來幾聲槍響。卡洛斯臉色驟變：“是‘聖蛇會’的人！他們是專門倒賣美洲古代文物的走私團伙，之前就多次試圖闖入我們的發掘遺址。”周明遠立刻從揹包裡取出行動式對講機，聯絡附近的秘魯警方，同時和吳賢一起將檢測裝置轉移到安全區域。
幾分鐘後，五名穿著迷彩服、手持步槍的蒙面人衝進發掘現場，為首的人戴著銀色面具，聲音沙啞：“把船骸裡的中國文物交出來，否則別怪我們不客氣。”吳賢認出這種面具——在奪寶奇兵系列電影《 Raiders of the Lost Ark 》中，納粹勢力曾佩戴類似面具尋找失落的約櫃，而“聖蛇會”正是以納粹遺留的文物走私網路為基礎組建的組織，近年來頻繁在南美、中東等地掠奪古代文物。
“這些文物是全人類的文化遺產，絕不能讓你們帶走。”吳賢一邊與蒙面人周旋，一邊悄悄給蘇湄使了個眼色。蘇湄心領神會，趁蒙面人注意力集中在吳賢身上，悄悄繞到船骸後方，用隨身攜帶的雷射切割器在船骸的木質結構上劃出一道痕跡——她記得《 Indiana Jones and the Tele of Doo》中，印第安納·瓊斯曾利用建築結構的弱點擺脫敵人，如今這招或許能派上用場。
蒙面人見吳賢不肯配合，舉起步槍就要射擊。就在這時，遠處傳來警笛聲，秘魯警方的直升機盤旋在發掘現場上空。“聖蛇會”的人見狀，立刻朝船骸扔了一枚煙霧彈，試圖趁亂逃跑。吳賢抓住機會，大喊：“按計劃行事！”蘇湄按下雷射切割器的開關，船骸的一根承重木樑應聲斷裂，船身傾斜，擋住了蒙面人的逃跑路線。周明遠則趁機衝上去，將為首的蒙面人撲倒在地，扯下他的銀色面具——面具下，是一張佈滿刀疤的臉，正是國際刑警組織通緝多年的“聖蛇會”首領科爾特斯。
科爾特斯被警方押走前，惡狠狠地盯著吳賢：“你們以為這樣就能阻止我們？納粹當年沒找到的‘太陽金盤’，現在就在這艘船裡，你們永遠也別想得到它！”“太陽金盤”？吳賢心中一震——在奪寶奇兵系列的傳說中，這是印加文明供奉的神器，盤面刻有能指引“黃金國”位置的星圖，二戰期間納粹曾派探險隊深入南美尋找，卻一無所獲。難道這艘明代船骸真的與“太陽金盤”有關？
警方撤離後，團隊立刻對船骸進行全面清理。在船艙底部的暗格裡，周明遠發現了一個青銅盒子，盒子表面刻有印加象形文字和中國的雲紋圖案，兩種紋飾相互交織，顯然是東西方文化融合的產物。吳賢小心翼翼地開啟盒子，裡面果然存放著一個直徑約30釐米的金盤，盤面鑲嵌著紅寶石和藍寶石，組成星圖的形狀，邊緣刻著一行印加文字。“這就是‘太陽金盤’！”卡洛斯激動地說，“印加傳說中，只有‘來自東方的使者’才能開啟金盤的秘密，看來明代的鄭和船隊就是傳說中的‘使者’。”
為了解讀金盤上的印加文字，團隊前往秘魯國家博物館，拜訪了研究印加文明的權威專家費爾南德斯教授。費爾南德斯看著金盤上的文字，興奮地說：“這行文字記錄的是‘東方船隊帶來光明，指引黃金國的方向’。結合金盤上的星圖，我們可以確定‘黃金國’的位置就在安第斯山脈的馬丘比丘遺址附近。”
然而，就在團隊準備前往馬丘比丘遺址進一步勘探時，國際刑警組織傳來訊息：“聖蛇會”的殘餘勢力已搶先一步前往馬丘比丘，企圖搶奪“黃金國”的寶藏。吳賢立刻決定：“我們必須趕在他們前面找到寶藏，阻止他們破壞遺址。”
前往馬丘比丘的路上，吳賢翻閱著奪寶奇兵系列的相關資料——印第安納·瓊斯曾在《 Indiana Jones and the Kingdoof the Crystal Skull 》中深入南美雨林尋找水晶頭骨，而馬丘比丘遺址的建築風格與水晶頭骨的發現地有著驚人的相似之處，這讓他更加堅信，明代船隊與印加文明的交流遠比想象中更為深入。
抵達馬丘比丘遺址後，團隊根據“太陽金盤”的星圖指引，在遺址中心的太陽神廟下方發現了一個隱蔽的地宮入口。入口處的石門上刻著印加文字和中國的八卦圖案，吳賢意識到，要開啟石門，需要同時轉動印加的“太陽輪”和中國的“八卦盤”。他按照金盤星圖的方位，將“太陽輪”轉到“金星”位置，再將“八卦盤”轉到“離”位——石門緩緩開啟，一股古老的氣息撲面而來。
地宮內，擺滿了印加文明的黃金飾品、玉器和陶器，其中一件黃金面具上鑲嵌著中國的和田玉，面具的面部輪廓既有印加人的特徵，又融入了中國唐代的造像風格。“這是東西方文明交流的直接證據！”蘇湄拿起面具，激動地說。
就在團隊準備對文物進行登記時，“聖蛇會”的人突然闖入地宮，科爾特斯手持步槍，獰笑著說：“多謝你們幫我開啟石門，這些寶藏現在都是我的了。”吳賢冷靜地說：“地宮的結構不穩定，一旦強行搬運文物，很可能會引發坍塌，到時候誰也別想活著出去。”
科爾特斯根本不聽勸阻，命令手下搬運黃金飾品。就在這時，地宮的頂部開始掉落石塊，地面出現裂縫。吳賢大喊：“快離開這裡！”團隊成員立刻朝地宮出口跑去，科爾特斯的手下們見狀，也紛紛扔下文物，四散逃跑。科爾特斯不甘心，試圖帶走“太陽金盤”，卻被掉落的石塊砸中腿部，最終被隨後趕來的警方抓獲。
在地宮坍塌前，團隊成功帶出了“太陽金盤”和幾件重要的文物。秘魯政府為了感謝吳賢團隊的貢獻，決定將“太陽金盤”與明代青花瓷片一同在秘魯國家博物館舉辦“中秘文明交流特展”。展覽開幕當天，中國駐秘魯大使發表講話：“這艘明代船骸和‘太陽金盤’的發現，證明早在六百年前，中國和秘魯就已經存在文化交流，這為研究世界文明交流史提供了重要的實物證據。”
展覽期間，吳賢收到了來自美國的一封郵件，發件人是印第安納·瓊斯的研究助手瑪麗安——在奪寶奇兵系列電影中，瑪麗安曾協助印第安納·瓊斯尋找約櫃、水晶頭骨等重要文物。郵件中，瑪麗安寫道：“我們在埃及盧克索的一座古墓中發現了一批唐代文物，其中一件鎏金銅鐘上刻有與鄭和船隊相關的銘文，懷疑與你們在秘魯發現的船骸有關，希望能與你們合作研究。”
吳賢立刻召集團隊，周明遠興奮地說：“如果能將埃及的唐代文物與秘魯的船骸聯絡起來，就能還原出鄭和船隊的完整航線，證明他們不僅抵達了美洲，還可能到達了非洲、歐洲！”蘇湄則開始整理埃及唐代文物的相關資料，發現其中提到的“鎏金銅鐘”與吳賢團隊早年在柬埔寨追回的唐代鎏金銅鐘風格一致，很可能出自同一批工匠之手。
一週後，吳賢團隊抵達埃及盧克索，瑪麗安早已在盧克索神廟前等候。她穿著卡其色的探險服，手裡拿著一本泛黃的筆記本：“這是印第安納·瓊斯留下的研究筆記，裡面記載了他對唐代文物在中東傳播路線的推測，或許能幫我們找到更多線索。”
在瑪麗安的帶領下，團隊來到發現唐代文物的古墓。古墓的牆壁上繪有壁畫，壁畫中既有埃及法老的形象，又有中國唐代的仕女圖，兩種文化元素完美融合。瑪麗安指著壁畫中的一艘船：“這艘船的造型與你們在秘魯發現的明代船骸相似，說明鄭和船隊的影響可能已經延伸到了埃及。”
吳賢在古墓的石棺中發現了那件鎏金銅鐘，銅鐘上刻著“永樂十二年，鄭和船隊贈”的銘文，鐘身上還鑲嵌著埃及的綠松石。“永樂十二年正是鄭和第四次下西洋的時間，看來他在這次航行中曾抵達埃及，與當地的王室進行了文化交流。”吳賢說。
為了進一步驗證推測，團隊前往埃及國家博物館，查閱了明代與埃及交流的歷史文獻。在一份15世紀的阿拉伯文獻中，記載了“來自東方的大船隊抵達亞歷山大港，帶來了精美的瓷器和金屬器物，國王親自接見了船隊的首領”。這一記載與鎏金銅鐘上的銘文相互印證，為鄭和船隊抵達埃及提供了確鑿的證據。
就在團隊準備將研究成果整理發表時，瑪麗安收到了一個壞訊息：“聖蛇會”的殘餘勢力在中東地區活動頻繁，他們盯上了一批即將在迪拜展出的古代文物，其中包括幾件從中國流失的宋代瓷器。吳賢立刻決定：“我們必須趕在‘聖蛇會’之前，保護好這些文物，絕不能讓它們再次流失。”
迪拜國際機場的落地窗外，沙漠與海洋交織的獨特天際線在暮色中漸次亮起燈火。吳賢推著行李車走出到達大廳時，瑪麗安正靠在一輛越野車旁揮手，她的卡其色探險服上還沾著些許埃及沙漠的細沙，手裡把玩著一枚銅製指南針——那是印第安納·瓊斯在《 Raiders of the Lost Ark 》中用過的同款複製品。“剛收到訊息，‘聖蛇會’的人已經潛入迪拜，他們的目標是明天在迪拜國際會展中心展出的三件宋代汝窯瓷瓶。”瑪麗安將一份加密檔案遞給吳賢，“這是會展中心的安保圖紙，他們在通風管道和地下停車場都佈置了暗哨。”
吳賢展開圖紙，指尖劃過標註著“VIP展區”的位置——三件汝窯瓷瓶將被陳列在防彈玻璃展櫃中，展櫃周圍設有紅外報警系統和24小時巡邏的安保人員。“‘聖蛇會’不會硬碰硬，他們很可能會利用會展中心的電力系統漏洞，切斷安保電源後趁亂盜走瓷瓶。”周明遠湊過來，指著圖紙上的電力控制室位置，“我們得提前在電力控制室安排人手，同時檢查展櫃的備用電源是否可靠。”
蘇湄則開啟筆記型電腦，調出宋代汝窯瓷瓶的高畫質照片：“這三件瓷瓶都是北宋晚期的珍品，其中一件‘天青釉弦紋瓶’是現存汝窯中唯一帶弦紋裝飾的器物，釉面的‘蟹爪紋’開片極為罕見。我們必須在瓷瓶上安裝微型定位器，以防萬一。”
當晚，團隊潛入迪拜國際會展中心進行布控。吳賢和瑪麗安偽裝成會展工作人員，在電力控制室安裝了監控裝置和備用電源切換裝置；周明遠則帶著微型定位器，趁著安保換班的間隙，將定位器巧妙地貼在三件瓷瓶的底部——定位器的顏色與汝窯的天青釉幾乎一致，不仔細觀察根本無法察覺；蘇湄則在會展中心的各個出口佈置了訊號接收器，確保能即時追蹤瓷瓶的位置。
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