我們來不及多做休整，迅速打包好廣州的行李——將明代造船圖紙小心收進恆溫箱，寶船模型裹上三層軟布，連那把生鏽的船鑿都用防鏽紙仔細包裹。告別林局長時，他塞來幾罐廣州本地的祛溼茶：“景德鎮溼氣重，這茶能幫你們養養身子，祝你們發掘順利，再出好成果。”
飛機從廣州白雲機場起飛，穿過厚重的雲層，下方的景色從珠江三角洲的河網密佈，逐漸變成江南丘陵的綠意盎然。胖子扒著舷窗，嘴裡不停唸叨：“康熙青花的髮色多濃豔，雍正粉彩的釉色多細膩，這次要是能挖出一件完整的琺琅彩，咱們可就賺大發了！”阿貴則捧著一本《景德鎮陶瓷史》，手指在清代官窯章節上反覆摩挲：“聽說清代官窯有‘火照制度’，每窯都要放火照瓷片監測窯溫，要是能找到火照，就能還原當時的燒窯技術了。”
抵達景德鎮羅家機場時，江西文物局的鄭局長早已在出站口等候。他穿著一件沾著瓷土的工作服，手裡攥著一張窯址勘探圖，神情急切：“窯址在景德鎮東郊的珠山附近，是當地瓷農在挖瓷土時發現的。盜墓賊已經炸開了三個窯口，我們在現場撿到了不少清代官窯瓷的碎片，還有幾件被打碎的瓷坯，情況非常緊急。”
我們跟著鄭局長驅車前往珠山，沿途隨處可見堆放的瓷土和晾曬的瓷坯，空氣中瀰漫著淡淡的高嶺土氣息。鄭局長一邊開車一邊介紹：“從出土的瓷片和窯具來看，這是一座清代雍正年間的官窯窯址，專門燒製宮廷用瓷。雍正朝的官窯瓷以精細著稱，存世量極少，這座窯址的發現對研究清代官窯制度和制瓷工藝太重要了。”
抵達窯址現場時，眼前的景象讓我們心頭一緊——三座圓形的龍窯窯口被炸開，周圍散落著破碎的瓷片、燒焦的木柴和盜墓賊留下的洛陽鏟。幾名考古隊員正蹲在地上，小心翼翼地收集瓷片。鄭局長指著最大的一個窯口說：“這個窯口最深，我們用探杆探測過，下面還有未被擾動的瓷堆，裡面可能藏著完整的瓷器和窯工日記。”
老煙槍蹲在窯口邊，用手指捻起一點黑色的殘渣，放在鼻尖聞了聞：“這是松木燃燒後的灰燼，清代官窯燒窯常用松木，火力旺且溫度穩定。不過窯裡溼氣重，瓷片和木質工具容易發黴，咱們得先搭建防雨棚，再用抽溼機降低窯內溼度。”
Shirley楊拿出行動式文物探測儀，沿著窯口慢慢移動，螢幕上很快顯示出密集的陶瓷訊號：“下面有大量的瓷器和瓷坯，還有一些金屬訊號，可能是制瓷工具。窯體結構比較脆弱，咱們得先加固窯壁，防止清理時坍塌。”
阿貴則在窯口周圍的瓷片中仔細搜尋，突然撿起一片帶著字跡的瓷片：“你們看！這是火照瓷片！上面還刻著‘雍正六年，頭窯’的字樣！”他興奮地將瓷片舉到陽光下，“火照是用來監測窯溫的，每燒一窯都要換好幾次，這片火照能確定窯址的年代，太重要了！”
胖子則扛著鋼管和防雨布，和考古隊員一起搭建防雨棚：“景德鎮這天氣，說下雨就下雨，可不能讓雨水灌進窯裡，把文物泡壞了。等棚子搭好，咱們就進去挖瓷器，我都等不及想看看完整的雍正粉彩了！”
接下來的三天，我們都在進行發掘前的準備工作。老煙槍每天都會煮一大鍋艾草水，分發給所有人：“景德鎮的溼氣比廣州還重，喝艾草水能祛溼，還能防蚊蟲叮咬。”他還在窯口周圍撒上石灰粉，吸收地面的潮氣，防止瓷片受潮發黴。
Shirley楊則帶著考古隊員加固窯壁，用鋼筋和木板在窯壁內側搭建支撐架，還在窯口上方安裝了升降平臺：“窯體有十幾米深，靠人力攀爬太危險，有了升降平臺，咱們就能安全地上下運輸文物和工具。”
阿貴則將收集到的瓷片分類整理，按照器型分為碗、盤、瓶、罐，按照釉色分為青花、粉彩、琺琅彩，還在筆記本上畫出每片瓷片的紋樣：“這片青花纏枝蓮紋瓷片，和北京故宮博物院藏的雍正青花碗一模一樣；這片粉彩過牆梅紋瓷片，是雍正朝的典型紋飾，說明窯址裡確實有宮廷用瓷。”
第四天清晨，防雨棚和升降平臺搭建完畢，窯內溼度也降到了適宜範圍。我們穿上防護服，戴著安全帽，乘坐升降平臺緩緩進入窯內。窯內漆黑一片，開啟手電筒後，眼前的景象讓我們驚歎不已——窯壁上還殘留著暗紅色的火痕，地面上堆積著大量的瓷器和瓷坯，有青花碗、粉彩盤、琺琅彩瓶，還有一些未上釉的素胎瓷。
“太好了！這麼多完整的瓷器！”鄭局長激動地說，“咱們得小心清理，把每一件瓷器都妥善儲存起來。”
Shirley楊用工兵鏟小心地清理瓷器周圍的瓷土，然後用軟毛刷輕輕掃去瓷器表面的灰塵：“這是一件雍正粉彩過牆梅紋碗，釉色細膩，紋飾精美，碗底還有‘大清雍正年制’的青花款識，是典型的官窯瓷！你們看這過牆梅紋，從碗內壁延伸到外壁，渾然一體，工藝太精湛了。”
阿貴則在瓷堆的角落裡發現了一個木質的本子，封面已經燒焦，裡面的紙張卻意外儲存完好。他小心翼翼地翻開本子，上面用毛筆寫著密密麻麻的字跡：“這是窯工日記！上面記錄了燒窯的時間、溫度、瓷器種類和數量，還有窯工的日常！”他指著其中一頁念道：“雍正六年三月初八，燒青花碗百件，窯溫一千三百度，至子時開窯，完好者八十件，次品二十件，次品砸毀掩埋。”
老煙槍則在窯壁的夾層裡發現了一個陶罐，裡面裝著一些白色的粉末。他用手指捻了一點粉末，放在鼻尖聞了聞：“這是釉料！裡面有高嶺土、石英、長石，還有一些鈷料，應該是用來繪製青花的。咱們可以把這些釉料送去化驗，還原清代官窯的釉料配方。”
胖子則小心翼翼地將完整的瓷器放進特製的泡沫箱裡，嘴裡還不停唸叨：“這件琺琅彩瓶太漂亮了，瓶身上的纏枝花卉紋，色彩多鮮豔，要是拿到博物館展出，肯定能吸引一大群觀眾。”
接下來的一週，我們都在窯內緊張地清理文物。阿貴幾乎把所有時間都花在了窯工日記的解讀上，他將日記按照日期整理，用相機一一拍照存檔，然後逐字逐句地研究。有天深夜，他突然興奮地叫醒我們，手裡舉著日記：“重大發現！這篇日記裡記載了雍正朝官窯的‘官搭民燒’制度！上面寫著‘雍正七年，官窯瓷不足，搭燒於民窯，每窯繳銀五十兩’，這補充了史書中關於‘官搭民燒’制度的記載，太重要了！”
Shirley楊在修復一件破碎的粉彩瓷盤時，發現瓷盤的底部有一個小小的“火漆印”，上面刻著“養心殿造辦處”的字樣。她查閱資料後，激動地說：“養心殿造辦處是清代宮廷專門製作御用器物的機構，這件瓷盤應該是造辦處定製的，專門供皇帝使用，價值連城！”
老煙槍則每天都會檢查文物儲存室的溫溼度，用除溼機將溼度控制在55%左右，還會定期用軟布擦拭瓷器表面的灰塵：“這些瓷器雖然在窯裡儲存了幾百年，但釉面依然脆弱，要是受潮或沾染灰塵，很容易受損。咱們得時刻小心，一點都不能馬虎。”
就在我們準備清理窯尾的瓷堆時，警方傳來了好訊息——他們根據我們提供的盜墓賊留下的工具和腳印，在景德鎮的一個古玩市場抓獲了四名盜墓賊，還繳獲了大量被盜的清代官窯瓷碎片和幾件完整的瓷坯。
“太好了！這些文物終於追回來了！”鄭局長接到電話後，激動地在帳篷裡來回踱步，“盜墓賊交代，他們還把一件完整的雍正琺琅彩瓶賣給了一個叫‘王老五’的文物販子，這個‘王老五’長期在景德鎮、南昌一帶倒賣古代瓷器，還和海外的走私團伙有聯絡。警方已經成立了專案組，聯合海關部門展開追捕，相信很快就能將他抓獲，追回被盜的琺琅彩瓶！”
我們跟著警方去了古玩市場的臨時扣押點，看到繳獲的文物整齊地擺放在地上，其中一片青花瓷片引起了阿貴的注意。他仔細一看，興奮地說：“這是雍正青花‘過牆龍紋’瓷片！上面的龍紋栩栩如生，青花髮色濃豔，和咱們在窯裡發現的青花碗屬於同一窯口！”
回到珠山窯址現場後，我們把追回的文物小心地進行了清理和登記，然後開始清理窯尾的瓷堆。窯尾的瓷堆裡堆滿了破碎的瓷坯和窯具，阿貴在這裡發現了一本用絲綢包裹的小冊子，開啟一看，竟是一本《制瓷圖譜》，上面用圖文並茂的方式，詳細記錄了從練泥、拉坯、利坯、施釉到燒窯的整個制瓷流程，還有各種釉料的配方和窯溫控制的方法。
“這是完整的清代制瓷工藝手冊！”阿貴激動得手都在抖，“《天工開物》裡雖然有制瓷的記載，但沒有這麼詳細的圖譜，這本手冊填補了空白！你們看這張拉坯圖，上面還標註了拉坯機的尺寸和使用方法，太珍貴了！”
Shirley楊在清理窯具時，發現了一批“匣缽”，匣缽是用來裝瓷器入窯的容器，上面還刻著窯工的名字和燒窯日期。她指著一個匣缽說：“這個匣缽上刻著‘張老三，雍正八年，二窯’，說明清代官窯有嚴格的責任制，每個窯工都要對自己燒製的瓷器負責。”
隨著窯址清理工作的推進，我們對這座清代官窯窯址的瞭解也越來越全面。根據出土的瓷器、窯具和窯工日記，我們確定這是一座雍正年間的“御窯廠附屬官窯”，專門燒製宮廷日常用瓷，採用“官搭民燒”的模式，既保證了瓷器的質量，又提高了生產效率。窯址內出土的瓷器種類繁多，包括青花、粉彩、琺琅彩等，紋飾精美，工藝精湛，代表了清代雍正朝制瓷技術的最高水平。
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