時聽心的想象力和精神力都很高，還在業內混出了這麼大的名堂，當然不可能是個沉悶的人了，她立馬就接話：“那的確應該脾氣不要太好了。”
祝今朝跟著就笑了。
兩人之間並不認識，還橫亙著歷史遺留問題，現在把問題給說明白了，自然可以好好認識一番了。
時聽心正色：“這次想要見見你，的確是想要了解一下你對創造全息世界的思路。”
“我比較擅長創造不同於尋常的奇幻空間，讓人們從中得到不同於真實世界的體驗感，從而來刺激他們的精神世界，達到緩解空洞症的效果。”
這基本就是畫作全息世界化這個流派的創造者們一致通用的法子。
祝今朝的做法，幾乎可以說是和他們截然相反。
時聽心也很清楚這一點：“你的兩個全息世界我都有去體驗過，裡面搭建的世界和我們真實世界很是相近，但是效果卻很好，跟其他的劇情類全息世界拉開了很大的差距。”
走沉浸式代入感路線的全息世界不是沒有，但因為太過尋常而沒有刺激感、新鮮感，因而在緩解空洞症這條道路上沒有太大的效果。
祝今朝還以為創造全息世界的探討是什麼探討呢，還認真思考過自己和時聽心能有什麼好聊的——上輩子也有同行開過茶話會，大家坐在一起聊的都是創作上的故事分享，也有人邀請過祝今朝做經驗分享，可那講的都是寫作方法。
時聽心總不至於還需要自己來跟她講什麼創造全息世界的方法吧？她也是才初窺門路，不太熟練，從而過於耗費心神。
多種可能都已經算過了，沒想到最後的落腳點是空洞症。
真不愧是未來世界。
因為科學研究院進行了一些言論管理，祝今朝這半年來很少看到關於自己的作品對空洞症緩解效果的論述，身邊又沒有患者時時提醒，《他的話》也已經告了一段落，她早就把這個不符合她一個現代人思維的病症給忘到爪哇國去了。
說來也真的不太好意思，創造《他的話》的時候，祝今朝有想過緩解空洞症的事。
但創造《小飯館》的時候，祝今朝壓根就沒有想過空洞症！
所以，接下來該怎麼聊下去呢？
祝今朝沉默了片刻，也思考了片刻，最後選擇了實話實說：“其實，我創造《小飯館》的時候，沒有想過要怎麼緩解空洞症。”
“就連《他的話》，一開始是想過佔恐怖型別的便宜，但是在真正的創作和創造的過程中，這個想法的佔比是越來越小的。”
是，《他的話》創造的初衷是衝著未來世界的空洞症來的，參加比賽麼，總是會有一些功利性的方向。
可是作為一個成熟的創作者，她產出的內容一定要有邏輯，整個全息世界，要有一個世界的樣子，這個故事呢，也一定要有故事的樣子，不能只是出於一個功利性的目的，最後也終於一個功利性的目的。
就像寫小說一樣，一個人物誕生後，她其實就已經活過來了，創作者有的時候並非是創作自己想要創作的故事，而應該是這個人物應該有的故事。
一個世界也是這樣子，在它出現後，這個世界就該有自己的執行規律，創作的人雖然可以運用這個世界的設定、元素和背景，但世界是獨立於創作者的。
祝今朝把這一套理論跟時聽心說了。
“你這個理論有點新奇，但好像又不是太新奇。”時聽心聽完後，先是陷入了深思。
陷入深思，是因為她想起了她們時家一直代代相傳的創造全息世界的法則：憑心而造，由心而發。
全息世界的誕生，應該是你接觸到某件東西時迸發出來的靈感。
時聽心回想自己創造全息世界的過程，按理來說，也的確是接觸到某件東西時迸發出來的靈感——她都是接觸到自己的或者是其他人的畫作的時候迸發出來的靈感，從而才有的全息世界。
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