那個冰冷、溼滑、黏膩……幾乎可以用任何負面詞彙去形容它的聲音，讓我在瞬間起了滿身的雞皮疙瘩——即便我現在連“身體”都沒有。
但我害怕的不是那個聲音，而是它不停重複著的那個短語——Kakulu-dawa。
我第一次聽到這個短語，是某次進入“鬼地震夢境”的時候，從臨死前的索菲婭口中聽到的。
當時她的狀態非常詭異，就像被一雙看不見的手死死攥住，而在她掙扎著留下了幾句話之後，就被那雙看不見的手、硬生生的扯掉了頭。
後來我才知道，當時那個詭異的場景，是“吉迪姆”透過寄生在 索菲婭體內的紅蟲來完成的，而我在之後見到的、和“吉迪姆”有關的“肉樹”，也在不停的重複那個短語。
種種的跡象和關聯，讓我把這種語言和“吉迪姆”聯絡起來，至於它的含義，我也做過不少研究，試過希臘語、拉丁語和阿拉伯語，最後才側重發音更相似的蘇美爾語。
不過當時我能用作研究的，只有一段記憶裡的、模糊的“聽感讀音”，所以無論我嘗試過多少個語種，都不敢保證結果的完全準確——直到這次。
這一次，作為高維生命的我沒有身體，更沒有系統性的聽覺器官，那個溼滑黏膩、充斥著陰冷氣息的聲音，是直接在我的意識裡響起來的。
而在排除了耳朵、鼓膜、聽覺神經這些部分的參與後，我可以得到最直觀、也是最精準和細緻的聽感。
不誇張的說，我甚至能從每一個音節的變化，想象出空氣被擠出寬敞的胸腔、又被振動的聲帶逐層分割、最後流過那張滿是黏液的口腔的景象。
所以我幾乎立刻發現，它的發音和我以前研究過的、甚至以前聽過的都不一樣——我記憶中的發音是沒問題的，差別在於停頓的時機和語速。
那是一種非常微妙的差別。
要知道絕大多數的古語言，由於當時的人體構造限制，其發音都具備一定的黏著語特徵，尤其是它們的短語或者片語，在我這種外人聽來極難分辨。
就拿“ka-ku-lu da-wa”和“Kaku-lu da-wa”來說，兩種只有細微差別的停頓方式，就能讓整個語句的含義發生變化，而這種差異別說很難聽出來，就算能聽出來也未必能記住。
幸好現在不用擔心這個問題了，因為又出現了一個更尷尬的問題——我精準記住了它的發音，可是我卻翻譯不了。
蘇美爾語、至少是我掌握的蘇美爾語，無法對這個詞做出精準翻譯，至於那部分高維生命的認知……那裡面大概都沒有“語言”這個概念。
不過這也算是正常情況，畢竟它出現在這個高維空間，其含義肯定不是人類、甚至只是一部分人類的語言能理解的。
所以我也沒有太過糾結，畢竟現在最緊要的，已經不是那句“Ka ku-lu da-wa”了。
在我陷入驚詫的時候，那群詭異的、彷彿某種病理切片一樣的眼睛，還在不斷地從空間裡生長出來。
這是我第一次看到它“出現”的過程，或許是因為此時的我、是作為高維生命存在的，所以我還比之前看到了更多的東西——
它們不再是那種彷彿二維的、幾乎沒有厚度的薄薄一片，而是帶著一種朦朧的搖曳拖影，就像從紗布裡擠出的軟泥一樣，隨著前頭那些“眼睛”的活動、留下一道道扭曲著的蠕動軌跡。
如果我此刻只是人類，大概會以為這是某種叢集式的軟體動物，但我現在還具備高維的視角和認知，所以我能清楚的認識到，那是那些眼睛、在不同時間裡留下的“世界線”。
那是“狹義相對論”裡的一個概念，即四維時空中，一個物體的整體歷史——也就是它的過去、現在和未來——所形成的一條連續不斷的線或曲線，就是它的“世界線”。
它代表了這個物體、在四維時空中的“一生”。
如果以極小的時間單位——比如“飛秒”為刻度，將這一整條“世界線”分割成無數的“切片”、再把它們按照順序組合起來，就形成了我此刻看到的這種景象。
像是延遲拍攝所形成的拖影、又或是教科書上標識拋物線的小球——它們本質上都是同一個物體，只是處於不同的時間而已。
不過我此刻在意的不是這個，而是想要形成我所看到的這幅景象，理論上無論是我、還是那群詭異的眼睛，都必須要跳出“四維”之外、從更高的維度進行觀察。
更關鍵的是，那些眼睛是突然出現的，而不是本就存在的物體所形成的“時空切片”，所以我更傾向於、那是某種來自更高維度的“降維投影”。
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