“周導……我特別崇拜您，我能問問我演的哪裡有問題嗎？”
黃楊鈿甜站在試鏡廳中間，認認真真的鞠了一躬，然後抬頭看向周遊。
按理說，試鏡被刷了，一般沒人會主動問這個。
問了，其實也是給自己找不痛快。
畢竟周遊脾氣差聲名在外，還真沒什麼人這麼問過。
也不知道還是有人教的還是這姑娘真的就是想要知道自己的不足，到底還是問了出來。
其實遊每次試鏡的時候，對第一個人都挺寬容的。
畢竟第一個上來的，難免會緊張，狀態打折扣也很正常。
要不是這姑娘年齡不夠，周遊還真就讓她演完了。
所以既然人家主動問了，周遊想了想，還是說兩句吧，就當鼓勵新人了。
“行，那我就說兩句，說的也不一定對，你聽聽就行。”
周遊衝黃楊鈿甜說道。
“先說眼神，眼神是演員傳遞人物心理最重要的東西，你剛才那段表演，眼神太單薄了。恐懼，悲憤，驚訝……這些都是複雜的情緒，可你的眼神一遇到這種戲，就放空了，然後習慣性的瞪眼。
瞪眼是外化，不是情緒。
我們經常說，演員不要去表演情緒就是這個道理。
觀眾要從你的眼睛裡看到人物內心的狀態，這樣才能和你這個人物，和你的表演共情，當然，這也是和鏡頭有交流。
你現在的問題就是眼睛裡面沒東西，人物內在的情緒是懸空的。”
看著黃楊鈿甜，周遊沒給她說話的機會，繼續說道：
“你這個習慣如果我沒猜錯，就是在劇組裡面養成的，興許是你自己琢磨的，也可能是有的導演或者表演老師教你的。我不是說人家教你的或者你自己琢磨的不對，但你要知道，你演戲的時候年齡不大，大家要和你講情緒層次，你應該是理解不了，這點你明白吧？”
黃楊鈿甜站在那認真的點了點頭。
這話她聽得懂，因為她演戲的時候年齡確實很小，劇組裡面最怕的三樣東西，小孩，動物和水。
因為這三樣東西是最不可控的，小孩雖然能交流，但小孩一旦用力過猛，呈現出來的表演可能更顯得虛假。
所以一般面對年齡小一點的演員時，導演或者表演指導一般只告訴他們方法。
比如表演難受，我也不跟你說情緒層次，人物內心，直接告訴你，你就對著鏡頭的位置瞪眼，別的你不需要管。
哪怕是周遊，有時候面對孩子的時候，當發現引導沒用的時候，也只能採取這種辦法，這點沒什麼好說的。
可問題是人會長大。
隨著年齡的增長，觀眾對你的要求自然會越來越高，更何況還是童星。
但問題是，演員已經習慣了這種表演，或者說演戲演多了， 他們自己都變油了。
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